四月，梨园春诚邀河北、安徽、天津和上海四地戏曲同行一起演绎中华戏曲魅力，这是一个别开生面的尝试，同样的舞台不一样的演绎。长期以来，梨园春的舞台只是属于豫剧、曲剧、越调的，对于其他少数剧种和外省剧种的涉及是很少的，难得梨园春能够“洗心革面”式的做这样的尝试，无意成了这个春天舞台上最洋溢的春潮。

（王文娟和史济华 越剧天上掉下个林妹妹）

    但相比而言，我觉得今晚的“沪豫迎世博戏曲专场”是四期里最棒的，无论是舞美，还是演员的表演，都是最震撼的。同时，这一期里出现了太多的名家，王文娟、史济华、蔡正仁、钱惠丽、萧雅、张咏梅、马金凤、高洁、柳兰芳、金不换、虎美玲、连德志、黄豆豆、李旭丹等等，这是一个近似于奢华的演职员表，单个提出任何一个都足以迷倒一片了。

（吴素英越剧《穆桂英挂帅》）

    因为网速刚开始不作美，开场直到八仙结束了才算变得顺畅。从八仙之后的节目里，有五个节目很感人，很震撼。第一个，是天上掉下的林妹妹王文娟和二代宝哥哥的扮演者史济华两位七八十岁的大师的联袂演唱《红楼梦》。越剧《红楼梦》感染了一代的人，其影响力不亚于豫剧的《朝阳沟》和《花木兰》。而最让我动情的就是王文娟的动情表演，虽然今天的演出，两位的表演多少因为年龄的缘故，不是最好状态，但就这两个人在台上一站，就已经是一出绝美的戏了。

（蔡正仁、虎美玲及其子张子谦合演《薪传》）

    第二个，虎美玲、蔡正仁和张子谦合演的《薪传》。戏曲的传承总是带着一代一代人的艰辛，虽然这个故事我是听过的，张子谦的昆曲我也是听过一次的，很有韵味的。但薪火相传中总会有很多的故事和艰难，想想那一代代前辈，记得前几天转发的那篇严凤英的文字，那么多的苦难，但我们仍在默默坚守，因为戏曲是我们的精神家园，它在呈现着我们传统的和现代的美，在丝竹管弦、油梆板胡之间，耳濡目染着我们的先人和我们，还有我们的后人。戏曲的感人在于它的内涵美，它是圆的，是内敛的，是最中国的。

（钱惠丽、萧雅、张永梅、忻雅琴、李旭丹表演的豫剧 朝阳沟）

    第三个，是越剧名家钱惠丽、萧雅、张咏梅、李旭丹等合演的豫剧《朝阳沟》亲家母对唱。真的，太震惊了，简直无法想象，她们竟然将豫剧唱得那么地道，尤其是钱惠丽的拴宝娘和张咏梅的二大娘，都太有味儿了，而且还很有戏，难怪高洁会说她们唱得好。艺术是可以感染人的，也是没有界限的，只要是美的，它可以在世界任何地方生存下来。

（小香玉演唱戏歌 河南人）

    第四个，是小香玉演唱的《河南人》。每次看见小香玉都是感觉特别的亲，不知道为什么，这种感觉非常奇妙。我特别想见到她本人，跟她拉拉家常。小香玉的笑永远都是最迷人的，她的嗓子也永远是最嘹亮的，当“黄河滚滚流不尽”的开场出来的时候，我整个有种充血的感觉，身上都是热的，有种激情在胸中被激发起来。

（马金凤宝刀不老）

    第五个，是压轴大戏穆桂英挂帅，但这是一出别开生面的挂帅。单豫剧的听得太多了，豫剧与京剧合作的也听了不少了，但豫剧与越剧的合作却真的是头一遭。吴素英的越剧《挂帅》太美了，我第一次感觉到原来越剧也可以这么嘹亮高亢。在我之前的意识中，越剧就是江南丝雨，就是黄莺慢转，是缠绵的林妹妹，是哀婉的祝英台。可今天却让我头一次见识了高亢的穆桂英，有一种破处儿的感觉，这种感觉是具有破坏性冲击效果的，像山洪暴发或者大地震之类的，是会在脑海中深深的留下记忆的，最久远的记忆。而马金凤也的确是巾帼气概不减当年，她的声音还是那样的圆润清脆，脆是马派的招牌，年近九十的老人竟能保持得如此之好，可见艺术的永恒。

（黄豆豆和谷好好表演的《挡马》）

    此外黄豆豆和谷好好表演的《挡马》也是相当出彩的，黄豆豆是舞蹈演员，据节目介绍他曾参见过《非常有戏》，我没有听过。但这出挡马真的我觉得他太有戏了，表演得出神入化，应该不亚于专业的戏曲演员。上海来的四姑娘组合演唱的《花木兰》，虽然是清唱，但可称完美，也有别样的精致。当然今天的精彩还有很多，不一一道来了。美是沉淀在岁月里最美的酒，在记忆的最深处慢慢的发酵，挥发，浸入我们的肌肤，成了我们最耐人寻味的内在美。