下午难得太阳出来了，在床上窝了好几天了，感冒还是不见特别好，于是就听从她的建议，走到户外晒晒太阳。太阳很暖很暖，在太阳里行走很舒服，转了一个小时多点，一个人也没甚意思。不过深秋的校园很漂亮，有新校区的学生过来照相的，情侣们也喜欢在黄黄的银杏林里依偎着，亲密着。看得直叫人心酸，还是打道回府吧。

    她不在线。我突然很想听听黄梅戏，好久没听整出的黄梅戏了，特别想来一次酣畅淋漓。于是，就想起了韩再芬，她是与马兰、吴琼并称的当代黄梅戏的领军人物之一，扮相也很俊美，身段很好，之前听过很多她的戏，像《女驸马》、《孔雀东南飞》、《天仙配》、《四季美人》等等，很喜欢她。但听得片段比整出的多。突然想起了她的《徽州女人》，记得她在一次采访的时候谈起过这出戏的创意——一副古香古色的版画。就很想静下来听听，正好现在刚刚晒过太阳，精神很好，就可领略一下戏曲之美。

    嫁、盼、吟、归，如此简单的四个字，就是《徽州女人》的四场，也是一个女人的一生。其实，对于徽州女人来说，从之前看到的一些电视作品及书籍中，我的大致印象就是很凄苦，但很会经营，很忠贞。因为对于徽州女人来说，嫁到徽州就意味着要用一辈子的在天井中枯燥的等待来等待自己远在天边游历经商的夫君，就意味着一生中将会有大多数的时间是要孤枕独眠，就意味着自己要坚强的搭理这个家业，为丈夫扫除后顾之忧。我记得影视作品中李冰冰、林心如、潘虹、刘晓庆等很多人扮演过的徽州女人，不管她们的家业是何等的雄厚，都无法驱散藏在内心深处的那份孤单与脆弱。韩再芬的《徽州女人》也给我同感，并且这情感来得更强烈、更汹涌。

    一顶花轿伴着欢快的唢呐，女人走进了男人的家。轿中的新娘子是那样的美貌，那样的亮丽，怀揣着对夫君的畅想，韩再芬的唱腔原本就很甜美，如黄莺一般的音符从轿子中飘出，与整个场景火红的氛围相得益彰。可是欢快却没有进入这个家门，因为新郎官不见了。小叔子临危受命，洞房花烛夜，却得到了丈夫外出的恶讯，女人悲苦的一生也就由此展开了。我最喜欢的是第二章“盼”。这几乎是每一个徽州女人都必须面临的人生经历，可是却没有几个能像她那样嫁进夫家十年了，还是一个女儿身的，这也就意味着她的盼更刻苦铭心。韩再芬在井台边的一段唱深深打动了我，我特别喜欢那个道具——青蛙，“是嫌井底太孤单，心想出来看看天，可怜的小青蛙，可知道井外不安全”。这是女人对男人的呼唤，也是对自己的呼唤。她呼唤男人能够快快回还，也在呼唤自己还是在家里安静等待。第三场的“吟”我的感觉不是特别好，尤其是那段关于春的吟唱，感觉上前后衔接有点不够好。但第四场的“归”，我却按捺不住的哭了。在男人从深邃的徽州民居的古巷道里走出来，年轻时代的轻狂都化作时代的冰河，处处碰壁而不得不叶归故土，这是一段很有感染力的唱段，可以让我想起自己，想起现在和未来。而房子内，女人在为儿子梳着长长的辫子，争论着剪辫子的事情。这一段让我哭得一塌糊涂，艺术透过女人和儿子的每一动作折射在我的眼睛，蹦跳在我的胸膛。而女人是善良的，她不要孩子放弃学业，而要儿子继续读书，有朝一日带着她一起出去看世界。她毫无怨言的备好了姜汤，毫无怨言的走出了那个庭院，背后只回荡着她那素未谋面的丈夫那长长的疑问——“可你到底是谁呢”？

    《徽州女人》的舞美做得很漂亮，很有感染力，加上韩再芬这位卓越的表演家，整出戏都在扣动着心弦。