（戏痴小郭拍摄）

    为了迎接建国六十周年，梨园春今晚推出了特别节目——“豫韵美传五十春——虎美玲艺术专场”，看完之后，让我感慨良久。

    我从来都没有觉得虎老师已经这么大的年龄了，在豫剧舞台上她是当之无愧的第一闺门旦，甜美的唱腔，漂亮的水袖，唯美的身段，一招一式都在传递着传统戏曲之美。已经不记得是什么时候开始听虎老师的戏的了，但我能记住的应该是武则天那个戏，也只是一个片段。在今晚的舞台上虎老师又重现了那个经典的唱段，很有常派的神韵。但虎老师又不是拘泥在常派之中的，她时常根据人物的需要而不断吸收其他派别、剧种的特长，像今晚看到的《义烈女》唱段就是陈派的韵味，而其主演的《新白蛇传》则有一种京昆大家的感觉，记得第一次在梨园春舞台上看到《新白蛇传》的片段时，我还是很抵触的，因为我对常香玉大师的那个《断桥》印象太深了，对于新白蛇的开场设计还有点吃不消。但当我再一次静下心来去欣赏的时候，特别是在欣赏了高潮部分的时候，我彻底被虎老师的扮演折服了。

    “学我者生，像我者死”。这是虎美玲对自己弟子的要求，说得很决绝。不过很感人，师傅与弟子，在戏曲世界里，意味着一个流派的传承。一个流派要像常新，拥有长久的生命力和市场，就需要新的顶梁柱的不断涌现。因此，虎美玲不断地投身艺术教育事业，她并不是致力于弟子要去模仿她，“像”不是艺术，那是无聊的模仿，充其量哗众取宠罢了，可能会造成像小沈阳那样的昙花一现，但一现之后呢，“像”就会被摒弃，被遗忘。因此，虎美玲主张自己的学生要超过她，不像超过她的学生弟子不是好弟子。其实，虎美玲的这八个字，是具有很大的实用性的，不单单在戏曲界，即使在我的日常生活中，至少对于我来说，我觉得它比较适用。要像搞懂一个东西，前辈的研究成果很重要，因为有太多东西是我不知道的，而这些东西却是前辈们研究很透彻的，因此我应该去学习，但我却不能把前辈们的研究就当作真知，雷打不动的真理，我始终抱着一种“尽信书不如无书”的态度去看待这些东西，我应该去学知识，但更多的学方法，他们做研究的方法，“师傅领进门，修行靠个人”。这是曲艺界常说的一句话，对于做任何研究同样都实用。像老师、前辈们学习是必要的，因为他们是过来人，有丰富的经验，这样可以避免走很多的弯路，但完全模仿前辈则是没有必要的。作为后来人，不是为了站在前辈的平台上看前辈们早已经看过的风景，而是为了站在更高的平台上看前辈们没有看过的风景，我想这也是前辈的心愿。

    今晚的晚会有两次让我落泪，而者两次也是虎美玲老师自己落泪的时候。第一次是虎美玲收养的那四个孩子中的两个孩子回来看她的时候，那个叫小保的孩子说因为家里的情况没能经常回来看望她，希望虎老师原谅。而虎老师却是“只要以后你们长成对社会有用的人，不管回不回来看我，给我打个电话，叫声奶奶就中了”。这也许就是一位艺术家的心怀。我记得常香玉大师有句话叫“戏比天大”，虎美玲也是在这句话的熏陶里长大的。一台戏太短暂了，不过一两个小时而已，但人生却是一出更大的戏，在人生里的一招一式才是最动人的。要演戏首先得会做人，人好才能戏正。第二次落泪是，当虎美玲的儿子在现场再次唱起昆曲《雅观楼》的时候，儿子是上海昆剧院的优秀的苗子，却为了自己回来了身边，将自己心爱的昆曲一直搁置了十年多，这对儿子是一种付出，做母亲的能体会的到，所以虎老师那个时候落泪了。也许作为一个戏曲人，太多的时候都必须舍小家顾大家，每天都要忙着到处赶场子演出，对于家都充满了愧疚。记得马金凤大师做客《艺术人生》的时候，也是对儿女充满了愧疚；王希玲做客《对话中原》的时候，同样对子女充满了愧疚。而子女们都没有埋怨母亲，而是满心欢喜的支持她们的事业。我想这就是艺术的魅力，一个可以舍弃自我成全大家的魅力。

    当虎美玲跟众弟子一起合唱了那段《新白蛇传》的时候，十一个白娘子站在舞台的中央，我想这是一个浩瀚的场景，也是一个动人魅力的场景，值得我们每一个戏迷永远铭刻心中。末了，祝愿虎老师的艺术长青！