相信很多人都已经看过李幼斌主演的《闯关东》了，也相信很多人都已经是情为所动，甚至戚戚然了。我还没有看完呢，但是就这么些已经落过好几次泪了。爱情，亲情，这就是这部戏的主调。没有隔山的情感，无论是那种，发出来都是那样的惊天动地。文他娘，文他爹，鲜儿，传武，都深深地感染着观众。对于文他娘救那个日本孩子的事情，还有秀儿几次三番地救那个小孩子儿，还有鲜儿为了找到女婿的艰苦飘零，人人都是一场戏，每一折都是动人心肠。但是我还是比较喜欢朱传武，这个被其父母称之为充满狼性的烈孩子，虽然做事有些冒失，但是还是蛮古道热肠的。我喜欢这种性格，一种让人看到心的性格。
朱家有四个儿子，我觉得整部戏最美最感人的都在这四个儿子和四房媳妇身上，从他们身上我们可以清楚地看到那个独特的历史时期的影子，她们有前清的格格、二龙山的土匪、善良而传统的农家女和现代而时尚的商家女，她们在一起原本就是一出戏，一出能引起思想碰撞的戏。而这四个儿子也是个性鲜明，传文的恋家和窝囊，传武的狼性和胆识，传杰的精明和远见，一郎的善良和实诚。而无论是哪一位，都在传输着一个共同的话题，或者说一个共同的字眼——义，这是山东精神中一个重要的特征，山东人讲义气重义气。但是相比起来我不喜欢老大传文，一个没有血性的男人，一个小肚鸡肠的男人，一个为了证明自己而要闹得家破人亡的男人。不能否认，
传文有他的可爱之处，为了学到真正的酱牛肉他程门立雪，这绝非常人可做，他虚心向别人学习菜艺，使山东菜馆日渐红火。但是一切从一块煤开始，传文的变化可以看得出来，不惜一切的插手煤矿的事情，为了一个副总经理的位子而成天窝火。而其面对森田时的懦弱和哈巴样就更加彰显，美其名曰是为了保全这个家，可能也真是。但是更多的还是为了插手山河煤矿，能够证明自己是朱家老大，应该能挣到一个副总经理。因此森田才会在提出让他做常务董事的时候，他会问这是多大的官，而森田也用相当与副总经理作答。这就充分说明了日本人对传文心理把握的准确到位。而面对父亲的并重，传文的进一步的瞒天过海，甚至不思悔改，那真是一个痛心的事情，我的心情像那文一样想劈了他。
传武的确是个男人，有人说他对于秀儿十八年的冷酷不是人能做到的，更有甚者怀疑他不是山东人。我觉得能跑出这些论调的大约有两种，一种是极端的山东主义者。诚然山东人讲义气重义气，懂礼仪，但是林子大了什么鸟都有，不一定没一个山东人都能够尽善尽美。第二就是为秀儿抱不平的。秀儿的确是值得同情的一个弱女子。但是一个没有共鸣的爱情原本就是一个苦海，这在传武和秀儿结婚之前，秀儿及其家人已经体验到了。但是执着的秀儿还是执意的走进了这个茫茫的黑洞。十八年孤枕难眠的日子，她都是抱着一个套着传武结婚时的衣服的枕头过夜，那是怎样的一份执着和孤苦。但是能怨谁能？怨传武这个活兽么？但是我觉得怨不得，因为传武清楚自己并不爱秀儿，如果睡了秀儿，就等于时糟蹋了秀儿，他是在为秀儿保持一份中国女人的最重视的贞洁。今天的女人可以不注意，但是那个时候的女人绝对不能小瞧。所以我为船坞的坚持而感到震惊，这也是一个常人难以做到的壮举。
传杰这个人我还是比较喜欢的，尤其是小时候，他有头脑，也有善心，这是生意圈中少有的。同时是他对人的那种真诚和面对事情的那种魄力，他不像传文那样老娘们儿一样的磨叽，也不像传武那样有些莽撞，他敏锐的去洞察周边的变化，不放过每一个细节。这在对张把头和发现煤矿两件事情上就可以看得出来。做事留有余地，给足人面子和台阶。
一郎，朱家的小老儿，一个曾被遗弃的日本孩子，一个在大黑天的风雪里走丢了的孩子。一郎真的不坏，他知恩图报，饮水思源，他没有错，要是有错的话，那就是他是一个日本孩子，一个二十世纪初期在中国经商的日本人。一边是效忠天皇的训诫，一边是自己的恩人，他是夹缝中生长的小草，没有太多的空间可以让他伸枝展叶的。更何况善良的一郎一开始并没有发觉森田的用心，还满意为是在帮助朱家，在报恩。最后他还是迷途知返了，但是他选择了自杀。这不难解释。他没有效忠天皇。这是那个时代日本人最庄严的做法。他始终无法走出这个夹缝，天太黑，风雪太大，他走丢了。所以他只好寄托来世还做朱家的儿子。但他是好人。
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