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曾经映红神州的《泰坦尼克号》，一袭3D华丽外衣，再次向我们驶来，观众期待如约而至。二月份，法国黑白默片《艺术家》以“无声胜有声”的鲜明姿态，摘得每年一度的奥斯卡金像奖。

虽然“3D豪轮”会搅翻中国电影江湖，但我还是把艺术至上而非技术至上的作品放在优先推崇的心理位置。

尽管暂时看不到《艺术家》，但我已经看过同样风格取向，刚获得香港金像奖的《桃姐》。作为反映香港社会的电影，它朴实平淡地叙述着一对主仆人物彼此关爱的故事，诠释爱的真谛。它获得大陆市场和观众的空前认同，不靠我们预期的巧妙故事冲突、惯常的爱情与暴力噱头。恰恰相反，当观众以为桃姐侍候罗杰一家60年，似乎该有与罗杰父亲的暧昧往事，以为养老院美女主任与大腕罗杰的邂逅，本该生发出点浪漫情事，可是每到这个时候，导演总是“不近情理”的嘎然而止。

无独有偶，青年京剧女老生王佩瑜巡演“瑜音绕梁”一路走红，并不是依赖改革和创新，也不是现代的舞美和声光电技术，而是靠“低碳”的舞台风格，获得了观众的认可。一个人说唱，六七个人的乐队，舞台上，一桌一凳，一个唱词显示屏幕，甚至没有什么特别的聚光灯。王佩瑜本人素面朝天，演唱的是《十八张半》传统剧目。她的优美行腔和儒雅神韵，让人真有余音绕梁三日不知肉味的感觉。

这些都是艺术本身的力量，是艺术呈现的文化价值魅力。真正的艺术或者价值，不否认与它的表现形式与技术手段有关，但与过度附着技术却不一定成正比。锦上添花与画蛇添足有时仅一步之遥。

浓妆的《泰坦尼克号》再次登场中国，依我看，醉翁之意是冲着一个庞大的电影市场。选择百年时点再现悲剧，更多是商业价值的考量。真正沉淀于心、共鸣于脑的，仍然是那场悲剧中的凄美爱情与人伦善恶。

走笔至此，看到又一消息，即将上映的“中山舰影片”，将引入震动、吹风、触觉和味觉的4D技术，超强的效果肯定会刺激观众的生理感触。但我存疑，它会不会消蚀重大历史的厚重。而3D《泰坦尼克号》，会不会弱化对悲剧记忆的尊重，忽视悲剧孕育的净化心灵的神圣。至于北大校长喊出“教室清雅宁静，食堂饭菜可口”来招揽生源，名校也舍本求末而哗众取宠，让你对它保持以往的仰视都难。

奢侈的包装，美丽的花絮，并不是生命的必需品。王佩瑜提倡“贫困戏剧”，看中的是它能接地气的优势。越简单越依赖价值，有价值的东西反而简单。过分依赖特效技术，追求视听音色，人的内心体验和大脑思考力会不会退化，这决非杞人忧天。是走向技术的极致，还是忠诚于艺术和价值，这不仅对艺术作品，也是对任何事业和任何工作一个负责任的追问。