我看军旅书法家董玉坤先生的魏楷书法

文/严克江

了解董玉坤先生这个人还是缘自网络，一个署名“辽宁老董”的人在各实力书家活动的论坛和QQ群频频亮相，人们透过他的魏楷书法作品，领略到了其无比精彩的书艺世界。

总体来讲，北碑从隶来，带行味儿，含刀刻意。纵观董先生的魏碑书法，他是系统临习过《李璧墓志》、《李谋墓志》、《元绪墓志》、《吐谷浑墓志》、《王休宾墓志》等一系列北魏墓志的，这种学习极大地开阔了他的视野，使他对魏楷结构有了一种解衣盘礴式的认识，同时，也增强了他的造型能力，笔法也取得了从未有过的解放。在对《张猛龙》笔法和结构有了深入的理解之后，作品形成了一个“清健”的基调，让人为之注目。作品中也融入了一些行草笔意，结构上也打破了《张猛龙》的桎梏，呈现出了婀娜多姿的情趣。

一个书法家的成熟是一个非常漫长的过程，尤其是个人风貌的彰显，必须经过长时间的磨砺，再加上对个人审美因子的深刻认识，才能有选择地有所取舍地铸成自家风貌。如果没有这些东西作支撑，是很难达到预期效果的。阮元在《南北书概论》说：“界格方严,法书深刻”，碑刻和法帖都有其深刻的一面，因为他们的书写工具不一样，所以决定了其特点，董玉坤老师的魏碑书体不但化用了《始平公》和《龙门》的方峻雄强，也有汉隶之流美灵动，康有为在《广艺舟辑》上有这样一句话“龙门造像自为一体，意象相近，皆雄峻伟茂，极意发拓，方笔之极轨也”造像之方强伟茂和北朝摩崖字中恣肆古拙的用笔，形成董玉坤老师书法的个人面貌。此所谓师古不泥古，自出新意，独开新面是也！

董玉坤先生的魏楷书法用笔中盈，以方笔为主，圆笔辅助之，下笔劲辣，沉着痛快，如断金切玉一般，特别是在藏锋的起笔和转折的地方处理得干净利落，十分难得。虽然是中锋用笔，但不因为瘦劲而力怯，在起笔处，特别是有重叠的笔画上面，先生会灵活地处理好其中的变化，使得线条变化得十分丰富，收笔之处，回笔缓慢舒展，笔画苍劲古厚，笔力峻绝，笔势大多是向上偏斜的，左低又高，体态纵出，笔画的长短，大小，寓变化与统一和法度之中，特别是在正斜，俯仰，高低上的极力体现，使原来很拘谨的正楷书法充满着动态感，给人以淋漓豪放，自由奔放的感觉。从整体上看，单字紧密，整体疏朗，笔画长短和字形的构造上，各尽其态，巧妙多变，让人耳目一新。用笔自如，使作品少了一些刻意，却多了一份趣味，实在是难得。在形式表现上，选纸别出心裁，自出新意，在观者面前，造成一种强大的视觉冲击力。法无定法，关键在个人审美取向与眼光。《张猛龙碑》和《龙门二十品》，都是魏碑经典。董玉坤在临帖上就下最笨的功夫，一笔一划，态度一丝不苟，数百遍地练，将字型熟记于心，这些文字与碑学所指的金石文字相比，大多更加率性自如，绝少束缚，字态鲜活、奇趣横生，体现了先民们最真实的书写和结字状态。《张猛龙碑》是先打底稿再刻石的，而《龙门二十品》是直接刻上去的，个性更突出。整体上看，董先生的魏碑书法单字结体紧密，整体疏朗，在笔画长短，还有字形的构造上，各尽其态，巧妙多变，给人耳目一新的感觉。可以想象到，先生在创作时已完全摈弃魏碑中分明的棱角，取而代之的是自然稳健的用笔，加上极富动感的行草笔意，在浑重之中又多了一份逸致。大处落笔，细节注重。细观之，奇趣横生，耐人寻味。

诚然，魏碑易于功力而难于性情，而先生的书法却突破了这一点。他在众多的魏碑名帖中，选定《张猛龙碑》和《石门铭碑》为主攻方向，并作为书法的立身之基，又参以六朝墓志结体多变的特征，观其书作，既有张猛龙的沉雄古拙、险峻奇绝，又有石门铭的逸态飞动、仙风道骨，间或流露出墓志书法的朴茂稚拙，可谓妙趣横生。以实写虚，借虚生实，虚实相生，既有“真力弥满，万象在旁”的充实，又有“空潭泻春，古镜照神”的空灵，产生特殊的妙趣和意境，达到象外之象，味外之味，字外之意。先生的书法作品，都是由法而来的，且能巧妙通变。这种变化是一种创新，然变法而有法则更是难能可贵的。也正是这种对古文化的传承和自我创新，使书作形成了鲜明的个人特色。在结体上：奇宕舒展，短长俯仰，各随其体，又变化无端。达到了先师康有为所说的：“意态跳宕，长短大小各因其体，分间布白自致其妙，寓变化于整齐之中，藏奇崛于方正之内，皆极精彩”之效果。在笔法上：书作用笔以方笔为主，辅助以圆笔，方圆结合，方劲圆浑；入笔斩截，笔画中实饱满，有清峻、雄健之感。方点以切笔侧入纸，如高峰坠石，入笔和收笔或藏锋或露锋，出锋两端细劲，藏锋两端浑圆，使作品有一种古拙之美。每字之间结构相得益彰、疏密恰到好处，整幅作品气象浑穆、遒劲俊逸、酣畅多变、古雅苍劲，墨色浓淡间直透出一片酣畅淋漓的神韵妙境。

先生把学书的主攻方向定在对魏碑的修炼上，这不失为一个独具慧眼的明智选择。魏碑是区别唐楷而言的，在我国的书法史上，把北朝的石刻称作“北碑”，“北碑”最盛行的时代当属北魏，所以才有“魏碑”之称。康有为所著《广艺舟双楫》，提倡以魏碑的阳刚之美，冲击赵董的阴柔之美，并成为当时书坛的主流。董先生还睿智的看到，魏碑群体数量庞大，而且是千碑千面，有的平和中庸、有的结字怪诞、有的自然天成、有的乱头粗服，而碑中的文字，又是形态各异，可谓千字千面，这都是学习书法的无尽宝藏。书法形式美的直观表现是线条之美，而线条美主要取决于曲线的形成，先生的魏碑笔画多以跌宕为特征，其高明之处在于“一点一面，皆有三转；一波一拂，皆有三折”，故能化直为曲，曲中求直，化静为动，动中归静。横、竖以自然弯曲的弧线展示线条的曲度和力度，使视觉古拙、沉稳、取势、跌宕强烈的变化，产生复杂的笔下情感，耐人寻味。结体善于造险，亦善于救险，抑左扬右，以侧取妍，欹正相生，长线瘦硬，短线刀味十足，长短交错，俯仰伸缩，安排得欲倾不倒，以欹反正，不齐之齐，无序之序，字态昂扬奋举，尽显欹侧之美。架构外不拘于形，内不拘于物，内紧外松，方寸之间，展天地之正气，无矫揉造作之态，非技艺娴熟之不能。苏轼有云:“凡世之所贵,必贵其难,真书难于飘扬,草书难于严重,大字难于结密而无间,小字难于宽绰而有余。”为了不让大字线条看起大而空，呆板无生气，先生的创作力求书作中透出元君墓志之流动俊美、融隶之浑厚、篆之圆润，自成一体，书作静中有动、平仄相生。

《论语》云：“志于道，据于德，依于仁，游于艺。”一个人，无论是在事业上还是在某一方面，必须立高志，顺德行，守仁心，然“游于艺”既是本质，也是目的，是一个层次，也是一种境界。在今天我们回望，魏楷在中国书法史上短短一瞬，却也是厚重的一笔。在魏楷的百花园里，董玉坤先生凭借自身对书法艺术的认知和独有的艺术禀赋，游于其中，为自己铺展开一方灵动、透美，且处处别有洞天的艺术天地。

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