安子短诗欣赏

诗/安子    赏析/严克江

下午

一寸光阴一寸金，那么

一个下午的好时光

该是多么珍贵

那只蝉还在童年的榕树上叫着

今天下午，我必须保持足够的耐心

开门、劳作，清扫身体里

最后一声蝉鸣

 

更多的蝉，在早年的书本里被我捕捉

它们的幼虫在泥土里，和地面隔着一寸光阴的距离

却废掉了我整个一生。为此

这么多年，我一直引而不发

我需要带着这些内心的阴影

不停地走出

一个下午的好时光

评：惜时的诗我读过很多，这首短诗让我眼前一亮。作者很巧妙地借助于“蝉”这个意象很形象、很生动地阐明了自己的思想。用蝉代替童年是熨帖的，“那只蝉还在童年的榕树上叫着”，而警醒后的作者“今天下午，我必须保持足够的耐心/开门、劳作，清扫身体里/最后一声蝉鸣”。

在此，作者又由蝉进入童年的回忆。“更多的蝉，在早年的书本里被我捕捉……却废掉了我整个一生”，这些蝉让作者此刻痛惜不已，“我需要带着这些内心的阴影/不停地走出/一个下午的好时光”，收尾这样安排很妥当，这是对自己警醒的一种最妥当的处理方法，既是对文本主题的回归，也是一种升华。走出被蝉笼罩的阴影，迎接一个下午的好时光。

落叶

这段时间，我一直梦见它们飞起

又落下的样子

这种反复，我无法模仿

就像小时候，落在院门外的麻雀

聚成春天的样子。可我

再也回不到那时

 

每天早上，我刮掉新长出的胡须

落在手心里，那么多

一茬一茬开始变白

落叶一样，被岁月带走

 

我开始害怕，那些长有双脚的叶子

会跨过梦境，落到我去过的地方

惊扰童年的那群麻雀

评：这首诗写得很精巧，作者在整首诗里巧妙用“麻雀”和“胡须”，对失去的时光进行精致地雕琢。

主题是落叶，落叶知秋，入笔由落叶入梦，梦见落叶飞起又落下来，再过渡到麻雀，这是对比，也是类比。再接着，无数飞起又落下的麻雀“聚成春天的样子。”“可我/再也回不到那时”

我们每天都在消费时光，从早晨刮胡须开始，这一茬一茬的胡须和时光和落叶多么相似，总之，是一茬一茬流失的岁月。

面对这种流失，作者是害怕的，作者借助于“那些长有双脚的叶子”这种拟人化的诗句来流露自己对岁月流失之害怕。为什么怕？怕时光匆匆失流而未成完成自己的梦想，以至于让自己又回归到童年，或是自己的人生像麻雀一样徒劳终生（我的臆想）。

麦田

它还没有学会虚伪和撒谎

五月之前，它的纯度高过中午

父亲举起的酒碗

阳光列阵，麦田在世外

我走不进去，父亲走不出来

 

现在，母爱正一遍遍抚过它的头顶

那么轻，却通彻肌肤

会有另一些阳光，从麦田经过

这个春天，我忍受干旱和离别

却始终站在村庄。它们的神情

和桃源一样安详

评：我在想象，写这首诗时作者一定是唐田园诗人杜甫的心境。五月是令人陶醉的季节，“我”和父亲隔着一方麦田的距离。这个“阳光列阵”，看似无心插柳，却别有洞天。五月艳阳天，纯粮酿的酒精度，都足以将麦天抽象化安排。

母亲一遍遍地轻抚，那是一种情感，母亲不会像父亲那样喝酒，用女人的方式去深爱，“通彻肌肤”。“另一些阳光”是哪些阳光？一是流失的时光；二是对麦田的深情。在这个春天里，我忍受干旱和离别，麦田却“桃源一样安详”。

 

眼神

内心纯净的人，眼睛里蓄满清澈

的小鱼。每一尾，都是一桩

小小的善举。这么多年

我一直视而不见，你都原谅了

我的执拗和羞愧

 

那年你还穿着对襟的小花袄，妹妹

清香在春天一飘一飘地开着

你说，哥，给我舀瓢水吧

我看见你的眼睛在流动，妹妹

今天，我才把那瓢水递到你手里

我是个有罪的人，欠着很多人

一瓢水的恩情。这些年

我替他们喝下了多少

好心人的纯洁和清澈，并代替他们活着

 

几十年后，你还那样看着我，眼睛亮亮地流淌着

阳光。妹妹，我不敢抬头

我怕眼里的泪水

咽到你的肚里

评：在作者的诸多诗里，很巧妙地运用多重意象，然后类比，再提炼自己的情感。

运用“小鱼”这个意象形容眼神无疑是很灵动的，它有“善”的因素在里面，它原谅了作者对视而不见的执拗和羞愧。

作者在第二段紧跟着忏悔于那年没给“穿着对襟的小花袄”的妹妹哥，舀瓢水。

几十年后，这种忏悔因遭遇妹妹的“善”的眼神而升华成为泪水。不敢抬头面对，面对阳光，面对眼神，那都是浓浓的情意。

村居

不得不再次提及，那些正在消失的光阴

在乡村，我一直坚信

寸土寸金。而光阴虚无，在我们手里

可长可短。我必须保持足够的耐心

早起推开柴门，打扫庭院

打扫我生命里浮躁的杂质

为这个将到的秋天，留住

最后一位客人

 

现在，窗前的长青藤已经爬上屋顶

我要在它指引的路上，不停下来

也不隐藏内心的阴影

这已经足够完整了。我在屋子里

看见院落中笔直的柿子树

风，风中的果园

和一天天缩小的天空

 

我所要做的，是将树上的果实风干，贮存

接受它们宿命的陈述

让它们红到心里，烂在心里

这样的痛，走再远的路

你也追不上，村庄远去的脚步

就像深夜里缄默不语的女人

渴望温暖，水和爱情

此时，窗外檐雨细碎

秋天已经来了

评：这首诗立意“村居”，意在惜时，作者用三个段落，用一堆堆的意象铺排，作者的具体表现是“打扫我生命里浮躁的杂质/为这个将到的秋天，留住/最后一位客人”“将树上的果实风干，贮存/接受它们宿命的陈述/让它们红到心里，烂在心里”，看似叨叨絮语，实则是我们每个在平凡生活都该面对的事情。

 

仙人掌

成仙之前，我必须伸出水袖里

一根带血的针刺。扎破手掌

和驼铃、沙荆铁柳一起

与一滴露水对峙。牵念如芒

分分秒秒的痛点，积聚掌心

一些承诺，烂在水里

没有人愿意手伸打捞

 

隐忍。引而不发的人

让疼痛开花。那是尘世之外

一粒执着的种子，无论有没有发芽

我一定要把它种下。我要给它一次

覆盖沙漠的机会，要在它的身体里

蓄一池最干净的水

 

看看吧，这些内心的骨刺

一寸寸把我戳穿。思念的箭矢

已为叶子们备好毛孔

以一棵仙人掌的姿势，一棵挨着一棵

收敛水份

评：作者是很有丰富想象力，在他的诗里，他是最不守规矩的。主题虽是“仙人掌”，他由仙人掌的取名展开，由仙人掌这种花的外形展开，每一句都是作者对时光的另一种诠释。在收尾的时候，他又由仙人掌的外形再展开，“看看吧，这些内心的骨刺/一寸寸把我戳穿。思念的箭矢/已为叶子们备好毛孔/以一棵仙人掌的姿势，一棵挨着一棵/收敛水分”，借物喻人是作者惯用的手法，亮点不仅在此，还在乎作者善于展开想象，善于在每一个想象的细节里嫁接、注入自己的思想和情感，让诗的意象升华、生动起来。

修行

给我修一座小庙吧，小到能容下我打坐

就足够了。我会像一棵树那样

不走动，不说话，不关心世事

我只盘坐、诵经，看匆忙来往的过客

我每天清洗六根。不写诗，不食酒肉

空闲时抄摹偈语

我以此剃度、打发时光

 

再也没人能找到我了

我在深山，与草芥为伍

没有手机信号、没有欺骗

谎言和情欲。白天我听小鸟歌唱

入夜，我关紧庙宇的木门

青灯摇曳，我不能泄露一点光亮和心思

我还要洗净双手

擦拭木鱼上的灰尘，让它的声音紧锁在

庙宇之内

 

你看，这样多好

我的身体开始一天天消瘦

等瘦到和我骨子里的那个我

一样小时。我的世界

就大了

评：这首诗的点睛之笔是最后一段，他是借助于寺庙小僧的身份和口吻描述世事，描述自己对生活的追求和态度。“你看，这样多好/我的身体开始一天天消瘦/等瘦到和我骨子里的那个我/一样小时。我的世界/就大了”诗里有升华一说，佛里有超度一说，就是这个意思。“瘦到和我骨子里的那个我一样小时。我的世界就大了”这里的“大”与“小”很抽象，要辩证地去理解。

 

放蜂人

在花开的地方，放出内心

众多的秘密，像阳光的影子

它们与花交谈，带走花儿的芬芳

那里有小河，有绿草

春天在走，放蜂人走过的地方

是最美的地方

 

他记不起时光，以及

与时光相关的具体情节

他背着那些秘密

需要走过多少春天，才能被生命

一一说破。这么多年

放蜂人藏着他的柔情。目睹花开

春天，他一直在赶路

评：这首诗是一幅画，不是白描或素描，而是写意。放蜂人是属于春天的，春天总是绚丽的，给人以无限的想象。在春天里，放蜂人是富有的。他们可以“与花交谈”，可以“带走花儿的芬芳”，可以走过“最美的地方”，可以“藏着的柔情目睹花开”，可以背负“春天所有的秘密”……

 

母亲

童年早已不再，田埂上那个奔跑的小身影

那么快，却追不上母亲

一天天弯下去的脊背

三十七年了，我唯一的幸福是

可以天天喊妈妈

天天看着她，被我喊白的黑发

 

在乡下，普通的母亲

没有人会看她第二眼

她的世界里只有锅台、农田、羊圈和儿子

她不认识字，儿子是她唯一的汉字

用尽一生，母亲把他写得横平竖直

 

体内的钙被岁月抽走后，老了的母亲

百病缠身。妈，我要把吃过的盐凝结成钙

重新扶起您弯下的身子。我必须守着您

用横撇竖捺的笔画，一点点

重新找回自己，我要为您盖起宽敞的房子

支一张暖和的床，我把自己贴在床头

妈，那是你的字典

评：这是我见过的最深刻的一首亲情诗，这里的每一句每一字都饱含切切深情。所以，这样的诗容不得一点点指手划脚的点评，那都是多余的。索性把这些絮絮叨叨的断行诗句连接起来，吟诵，去深刻体会，是另一番感触。我们都是母亲的儿子，定能体会到那横平竖直的笔划，简单而深刻。