人物是小说的灵魂。想必大家也发现了，在之前的三段实例中，环境描写也或多或少的为人物的性格特点与结局进行了暗示或明示，那么最后，我们来看看小说中环境描写对于人物塑造的作用，现在大家看到的是小说中一段引用的环境描写——迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。

这两句话的译文如下：细数迟缓的钟声，越数越感觉到夜的漫长；遥望漫天星河，直到长夜将晓之时。这段环境描写出自小说中菊仙与小楼定亲，蝶衣用肉体从袁四爷处换来宝剑后的部分。这两句环境描写的诗词暗示着蝶衣独自一人在黑夜中的徘徊与等待，巧妙地展现了小楼与菊仙成亲的那个夜晚对于一人独处的蝶衣来说是多么的漫长。这种无奈的、被迫的孤独也造就了了蝶衣内心的寂寞与悲伤，因此突显出了小楼不再在他身边这个变化对他带来的莫大的打击与伤害。这一小段环境描写生动地表达了当时蝶衣的心境，重点突出了他对于师哥段小楼的依赖以及超乎友谊的爱情，表达了小楼对于蝶衣来说是多么重要的存在，展现了蝶衣“情痴”的性格特点。同时，蝶衣易受伤害的特点展现出了其心理上的脆弱，向读者暗示着其作为一位女性化的主要角色的存在，与蝶衣戏中虞姬的女性角色相结合，进一步暗示了蝶衣作为一个“戏痴”所达到的人戏不分，“不疯魔不成活”的特点。

而作者李碧华在书中的这一部分对于这句话的引用也值得推敲。这句诗出自唐朝著名诗人白居易的描写唐玄宗与杨贵妃爱情故事的长诗《长恨歌》。在《长恨歌》中，这句诗出现在杨贵妃死在马嵬驿后，表达唐玄宗无人陪伴而内心感到的无尽的孤独。原作中的情景与小说中蝶衣因小楼与菊仙结婚而被孤立的情形相互呼应。作者的这段环境描写的引用不仅符合小说当时的意境，生动地展现了蝶衣这个主要人物的性格特色；更与原作的情境交相呼应，突出了蝶衣的孤独。但如果将《长恨歌》与霸王别姬中的角色重合时，原作中是唐玄宗别杨贵妃，而小说中却是程蝶衣“别”段小楼。在引用时造成的如此一个男女形象的变化正和袁四爷所描述的“姬别霸王”相呼应，更加深刻的体现出了不论是在情感还是在戏曲方面都是付出更多的、更痴情的那一个，从而将蝶衣的人物精华深深地浓缩在一个“痴”字之中，可谓神来之笔。从这一小段引用的环境描写可以看出，作者对于环境描写的灵活应用使得程蝶衣的人物形象被塑造得栩栩如生。

在结束分享会之前，我将总结一下作者李碧华在小说中对于环境描写的运用。虽然小说中大多环境描写都不是长篇大论，但是李碧华女士通过其精准的择词以及前后反复的推敲使得每一段环境描写不仅有着其本来应有的作用，同时能够再额外的对于小说的其他要素给出线索与提示。使得文中的环境描写能够同时为多个小说要素进行服务。