<>《廉锦枫》取材于清代李汝珍警世小说《镜花缘》。故事发生在假设的海外异域，类似《聊斋志异》中的罗刹海市：唐朝武则天时候，廉锦枫生长在君子国，因母病思食海参，于是练就水性，潜海捞参，孝奉老母，不幸被青丘国渔人网得，缚于船头，竟要将她典卖。幸遇来自大唐的读书人唐敖。唐因科举落第，心情沉郁，随妻弟林之洋泛海出游。唐敖怜惜清贫孤女，当即出银赎救。廉锦枫重返大海，刺蚌得珠，回报救命恩人。此剧由齐如山编剧，梅兰芳首演于1923年。表现东方美人鱼畅游海底世界，唱做并重，歌舞双绝，把观众引入想象的海间。由梅兰芳与徐兰沅、王少卿创始，乐队加入二胡伴奏，革新京剧旦角唱腔，已延续至今；朱桂芳配演蚌精的刺蚌舞，媲美《西施》中的羽舞、《霸王别姬》中的剑舞，曾经日本宝冢电影公司搬上银幕。南铁生（1902-1991）票友“下海”，艺宗梅派，得其真传，曾演出《廉锦枫》全剧，向有“汉口梅兰芳”之誉。

 

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梅派名剧《廉锦枫》取材于清李汝珍所著警世小说《镜花缘》第十三回。是齐如山执笔专为梅兰芳大师编写的本子，首演于1923年。剧情为：“君子国”的清贫孤女廉锦枫为了孝奉老母、抚养幼弟，常年下海捕捞海参。不幸一日被相邻“青邱国”的渔人网住，竟要将她典卖。幸遇唐朝武则天称帝时落第之人唐敖等飘游经过，出银相救。廉又重新入海捕参，遇到一大蚌，刺蚌得明珠一颗，回报了她的救命恩人。

    廉锦枫是原作者所创造的纯净理想化身，却被网为“猎物”。反差之大道出了李汝珍的感叹。而齐、梅二位把这个故事搬上京剧舞台，其审美意识是相当高妙的。全剧的重点场次有：“奉萱”“探海”“遇救”“刺蚌”。这出戏是梅30岁以前的代表作。唱、做、念、舞并重，按内行话来说是“十分吃功”的一出戏，要通力到底而无缓。

    “奉萱”寄情于【西皮慢板】【摇板】和念白等表演，体现了廉锦枫在艰难的环境中对染病老母的体贴孝顺，亲切感人。此剧晚于《西施》，使加入乐队的二胡伴奏更加和谐，丰富了旦角唱腔的内涵。

    “探海”描述在天水茫茫、巨石纵横的辽阔海边，廉锦枫在狂风大浪中钓取海参一无所获。为医母病只能纵身入海寻觅。梅先生在这一场中从走边等程式中化创出了“探海之舞”，即将环境景物和挥杆、扬线、钩取的美丽造型，配合高腔迭起的【西皮导板】【原板】【南梆子】唱腔，载歌载舞。把观众引入想象的海空，达到美不胜收的艺术效果。

    “遇救”则以唱做为主。通过【西皮二六】【散板】【摇板】和【快板】，唱出了廉锦枫面对残酷处境，内心的凄楚及对恩人的感激之情。这一场最为火爆，萧长华扮的渔夫及渔婆，市井之中卖布的、买货的，及姜妙香等扮的唐敖和多九公、林之洋等相继登台。把悲愁的题材用喜剧的诨科嬉笑手法完成，真是既热闹更显深刻。

    “刺蚌”所呈现在观众眼前的是东方美人鱼畅游海底世界。自然一切都是虚拟的，也是京剧梅派表演艺术的精心之笔。这场戏所选的【反三黄原板】是首次出现在旦角的唱腔之中。紧接着刺蚌高潮的伴奏曲牌【将军令】还加了海笛，使乐曲的旋律如水般流畅。当年著名乐师徐兰沅和王少卿的操琴艺术和梅兰芳、朱桂芳的“双人舞”融为一体，可谓天衣无缝。

    如此精彩的《廉锦枫》曾被一位外国诗人惊叹道：是诗。不，是立体的诗。

    （资料出处http://tw.netsh.com/eden/oldbbs/704077/html/tree_5212402.html）

 

                     

（以下是较早期的梅派教学资料　转贴http://hk.netsh.com/bbs/702574/）

海边钓参
                                              [“长锤”廉锦枫于幕内唱[西皮倒板]
                                廉锦枫        改换衣襟出家门，
                                              [廉锦枫出场。
                                             （唱）[西皮原板]
                                              家贫寒母老病好不伤情。
                                              遭不幸老严亲穷边丧命，
                                              高堂上撇下了年迈娘亲。
                                     （白）奴家，廉锦枫，爹爹廉礼，官拜参谋将军，只因邻邦救，
                             不幸失算陷敌，命伤他乡；母亲良氏夫人，得下阴虚之症，须用海参治，
                          因此，每日来到海边，取参奉母。出得门来，看！乱石嵯峨，青波苍海，
                                              好一派水景也！
                                             （唱）[南梆子]
                                              在海边，望一望，危滩水景，
                                              见乱石，一重重，左右纵横。
                                              天连水，水连天，迷茫不定，
                                              有几只，小渔舟，离箭翻行。
                                              那白鹭，在滩头，双双照影，
                                              那沙鸥，在水面，两两和鸣。
                                              手把着，小钩儿，时来探听
                                              但愿得，取海参，归奉娘亲
                （白）寻了半日，还是未见海参，我不免去到那边找寻便了！
                                             （接唱）[南梆子]
                                              下滩来，忙走过，那边石蹬，
                                              心念母，顾不得，足滑难行。
                                              且靠着，大石边，将身立定，
                                              用钩儿，来探取，细看分明。 
                               （白）啊呀！且住，四处寻遍，还是无有海参，想是风狂浪大，俱已潜
                                   入水底去了！（沉思片刻）我不免跳入海内取参便了！
                                             （唱）[西皮摇板]忙将衣衫来缠紧，
                                              将身跳入海中心。
                                              [“四击头”亮相，（下）

                                              [“三通鼓”“急急风”蚌形舞蹈过场。
 [“冲头”幕内廉锦枫唱【反二黄导板】
 为娘亲哪顾得微躯薄命，
[廉锦枫于“急急风”声中出场，起“四击头”、“合头”、转“冲头”加“堂鼓”、“丝边   一锣”接“四击头”“丝边”起唱。
廉锦枫   （唱）【反二黄原板】
 身背着这青锋海底潜行。
[落腔后起“垛头”接唱
又只见众水族纷纷成阵，
 [“垛头”接唱
是鲛犁是鱼鳖异状奇形。
 我这里捋虾须将它擒定，
我这里抚鲸背来把浪分：
我这里侧身躯礁边倚定，
用钩儿取海参归奉萱庭。
猛抬头又只见灵光【反二黄散板】射影，
[“八搭仓，才才仓”接“纽丝”
纵身躯向前行细看分明。
（“叫头”）哎呀，且住，适才见一大蚌，宝光飞腾，想比腹内定有明珠。我，不免将它刺定，若能取得明珠，送与恩伯便了！
“纽丝”（接唱）[反二黄摇板]
解下了青风剑将它刺定。
[“四击头”起“将军令。”
[廉锦枫拔剑起舞，与蚌对舞，刺蚌，取珠。下。