http://s13/mw690/48fd84fcgdf04859c07dc&690这是下午四时。最近赋闲在家，我拿出最近新得到的茶具，装模作样地冲泡了一壶茶。安静的天青蓝陶瓷布满细碎的银色裂痕，宛如花瓣层叠，又如寒冰乍裂。据说这种瓷，就叫做冰裂。

端着如此中国风的茶杯，我却再一次看起这部异国风情的老电影。

温故，知新。

毫不夸张地说，我是自小看着周润发发哥的电影长大的，可我直到四年前第一次看这个电影的时候才知道，原来发哥还饰演过暹罗的国王。就算再一次看它，也没有丝毫的违和感。

槟城。这个地名乍一看有些陌生，这个古老的、曾被英国殖民的南洋岛屿却一次又一次地出现在银屏之上。在《槟城》中如此，在《色·戒》中如此，在《安娜与国王》中也如此。

这是一个由历史改编的故事，发生在暹罗，发生在这个以白象为神圣动物的国家，发生在这个拥有美丽夏宫的国家，发生在这个国王聘了个英国女人做教师的国家。 

“这里的生活很不同，连爱都不一样。”

悠扬的提琴，热闹的街市，赤裸着上身的精壮男子，大象，热带植物，油纸伞，藤条编制的马车，随着安娜的走近，暹罗的最初面貌便随之呈现。那时，在欧洲人眼里，暹罗就是个未开化的国家，粗鲁野蛮，肆意贩卖暴虐奴隶，草菅人命。

安娜不会知道，自己的到来将永久而彻底地改变这个国度。她是那个世纪照进暹罗的一束光。

她是一个有主见、有学识、有教养的女人，有母亲的慈悲，亦有少女的活泼。她虽然不再年轻，但谈吐间充满着经受岁月洗礼后的成熟和柔情，显得异常迷人。

她视法英公主如己出，仔细收藏每一副法英所画的画作。她心怜奴隶，据理力争，始终坚持自己的“直话直说”。

他是国王，自有浑然天成的尊贵和傲气，不容许任何人挑战他的权威。较之同时期的帝王，他又有超乎常人想象的谋虑和远见。

依稀记得张爱玲说过，男人对于女人的怜悯，也许是近于爱。一个女人绝不会爱上一个她认为楚楚可怜的男人。女人对于男人的爱，总得带点崇拜性。

怜悯，国王自然是怜悯她。一个柔弱的女子，孤身一人，漂洋过海，背井离乡，不过是求一宿三餐，将痛苦深深埋藏在河川和黑夜中，却缺乏面对的勇气。比起怜悯，欣赏更能表达出国王对安娜的情感始源。

崇拜，安娜毫无疑问是崇拜国王。他英俊，气度不凡，才华横溢。国难当头时，他是一个顶天立地的汉子，笔挺地坐在马背上吸着雪茄，气定神闲，如同太阳神一样夺目。痛失爱女时，他是一个悲伤的柔情父亲，闭门谢客，不发一语，以自己的方式放任悲伤流浪。与安娜离别时，他抚上她的脸，深情，不舍，无奈，种种糅杂其中，眼波流转，荡气回肠。

我们时常说，在爱情里，年龄、距离、金钱都不是问题，倘若真有这般简单，世上又怎会有如此多的伤心人。

比如那个美丽而哀伤的塔恬，深宫折断了她的翅膀，她再也不能见到相爱的巴达。他为了她，选择出家，终生侍奉佛祖。她为了他，剔去一头青丝，作为他的师弟，跪在离他最远的角落诵经。

这对深情的爱侣最终难逃一死，双双被送上刑台，掌中夹着一朵洁白的圣莲。刀起刀落间，圣莲染上一片温热。

安娜曾说，爱人是没有错的。是的，爱人没错，错的是时代，错的是无法选择。

“当太阳升起的时候，它就要放弃夜晚。即使太阳从不会发现它，它却会一直跟随着太阳。这，就是月亮。” 

这是我最钟爱的一句台词。发生的场景是夜半的海滩，两人含情脉脉地相视，爱情的气氛在酝酿、发酵，终究还是被时代和责任感压下去，化作一副伊人提灯为国王读信的平静。

他们是何时相爱的，我无从而知。大概因为是那一夜携手起舞，大概是因为那一天同船共游，又大概是因为送别法英的时候双手紧握。他们的相爱，始终秘而不宣，谁也不曾开口，早已心知肚明。

缠绵悱恻的提琴仿佛告诉我们，谁都希望，爱是一场永不落幕的轻歌曼舞。

初次跳起华尔兹的时候，在盛大的舞会相逢。同样的音乐再次响起时，曲终人散，在永夜中相离。

发乎情，止乎礼，像一个美丽而苍凉的手势。

爱情，往往有一个恰到好处的点，在此点上，要么生离，要么死别，被遗憾撕碎以后会升华为最浓郁的一道迷香，迷了心神，不愿再醒。

也许，命中注定的相遇并非为了相爱，而是给我们一个机会，将这个人刻入骨血，永生铭记着，遗憾亦是完美。

“总是让人吃惊的是，有意义的时光总是只占生命的一小部分。经常是，还没有开始，就已经过去了。”