《谷秀荣戏曲演唱荟萃》赏析

《踏歌而来·谷秀荣戏曲演唱荟萃》珍藏版由河南电子音像出版社出版发行，见面会上如约而来，颇感相见（听）恨晚。

这是一部含6碟CD、6碟DVD的演唱专辑（以下简称“演唱专辑”），是谷秀荣艺术生涯里难得的音像作品，我如获至宝，十分兴奋，回家后就迫不及待的反复欣赏。

有些唱段早已脍炙人口到处传唱，熟悉的声音竟也百听不厌，还有很多初听的唱段未曾听闻，倍感新鲜！在优美的旋律中，我仿佛进入到一个艺术百花园，这里喜鹊迎春，百灵映梅，梨花带雨，四季流转，人生百味，在精神世界里不停切换。

窃以为听戏有两种境界，一种是广度，一种是深度。之前是戏都能听，一知半解。现在挑派别、选行当、集中研摩。通过对谷秀荣不同时期的所有戏反复聆听、领会、理解，并对其生平逸闻如数家珍之后，方彻悟“戏如人生”的深刻含义。

音色独特，这是谷秀荣独树一帜的首要条件；音风阳美，这是谷秀荣别具一格的必要条件；戏路宽广，这是谷秀荣百花争艳的优越条件。人生如季，百花齐放，总有适合她的季节和土壤。

今简述谷秀荣演唱专辑的点滴体会，共勉于下：

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一、音色独秀 百灵清脆

我们的生活中，有一种百灵鸟，很惹人喜爱。它歌喉美妙，声音洪亮，高超的效鸣本领，让它的歌不光是单个的音节，而是把许多音节串连成章，唱起来成套。

如果艺术用百灵的歌喉来形容歌唱的境界，谷秀荣当此殊荣！

谷秀荣的声音是天生的，不是靠技巧发出来的，生活中一频一笑一开口，就能感觉到那种百灵之赋，音色美丽，音质纯净。

她的嗓音宽厚明亮，圆润清脆，激越高亢，持久通畅，却不失浓郁的韵味，柔美的细腻，具有明显独特的标识度。

听谷秀荣的唱不用看字幕，就能真真切切、清清楚楚听出戏词的内容。“吐字千斤重，听者自动容”。谷秀荣一句一句唱得真，一字一字吐得清，她把唱词弄得十分精准才进入歌唱，永远不从曲调开始，而是，顺着唱词的意境，传出人物的神韵。

这种吐字清晰的功力十分难能可贵，所以，有专家对她非凡的读字闪板的嘴皮功夫赞誉有加，正如明代音乐理论家魏良辅所说的“三绝”——字清、腔纯、板正。

她的理念，她的本底，加上先天独特的音色，在梨园世界绽放出一朵具有纯正豫剧韵味的梅花，在观众中享有盛誉。

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二、 阳刚大气 柔亦细腻

“阳刚之美”是谷秀荣扬名立身的风格和基调。

一提起谷秀荣的唱腔，不少人都会给以激扬奔放、大气磅礴的评价。铿锵有力的唱腔总是那么鼓舞人心，《人民日报》上评论文章的醒目标题就是“本色阳刚之美”。特别是《五世请缨》中她饰演的佘太君形象，让人难以超越，堪称经典。

我们熟知了谷秀荣高亢嘹亮的演唱风格，因为那是她扬名的出口，先入为主的思维定势是人们的习惯。

其实，这并不是谷秀荣唱腔世界的全部。

艺术充满着辩证法，观众的欣赏需求有阳刚之爱，也有阴柔之好。豫剧的声腔特点也不能以“大江东去”的豪放一言以弊之，更不可忽略“晓风残月”的婉约之彰显。对于一个艺术家，只有阳刚没有阴柔是不完整的。

从《演唱专辑》新奇的发现，她的唱腔里其实有许许多多婉约轻柔、细腻典雅之呈现。意外听到幽咽舒缓、轻柔抒情的新鲜唱段，我们发现了谷秀荣隐藏的另一面。

我们不妨听一听：

例1：《贺后骂殿》最末一段“手拉着德芳儿走下龙廷”，尤其前8句唱，唱出了贺金蝉的凄婉与无奈；

例2：《白蛇传》第一段唱“白素贞在峨眉千年修炼”，唱出了主人公初离仙山乍到人间的喜悦与憧憬；

例3：《白蛇传》中盗仙草誓救许仙生还的白素贞向鹤童鹿童二仙官的哭诉与乞求；

例4：《软玉屏》中的白妙香唱“繁华梦醒来留枕上”，叙述她的离奇身世和曲折遭遇；

例5：《霓虹灯下的哨兵》中春妮念信，整段唱表现了春妮的伤感、哀怨与担忧；

例6：《家乡的问候》是1985年12月第二次对越自卫反击战期间，谷秀荣参加河南省慰问团赴云南老山前线慰问演唱的唱段，抒发了后方人民对边防战士的无限深情、诚挚地关切、热忱地问候；

例7：《革命的一家》中母亲的唱段“啥时候能回到党的身边”。把一位觉悟极高、纪律性极强的地下党员与党组织失去联系后的焦虑、不安、愁苦表现得淋漓尽致；

例8：《李双双》核心唱段“小菊儿你睡得又甜又香”。心直口快，爱打抱不平的李双双内心深处有着炽热的爱，爱孩子，爱丈夫。据说，这是2013年5月已是67岁的谷秀荣录制的新唱。此段作曲婉转，腔弯细腻，谷秀荣唱得流畅舒展、清丽委婉，十分熨帖。

以上8段唱，人物身份不同、年龄层次不一，所处境遇各异，但有一个共同点，女性——性情的温柔、情感的细腻、思想的深邃。

谷秀荣把这些柔性唱段中情感的充沛度、音质的饱和度及音色的甜美度拿捏的恰倒好处，以情动人，情景交融，声情并茂，处处洋溢着阴柔之美。

你再听：

“手拉着德芳儿走下龙廷”、“白素贞在峨眉千年修炼”是以“轻起首”开唱，瞬间缓呼，造成一种距离感；

“指导员我真想哭是以“气声起首”开唱，以气传声，一开腔就引人入胜；

“一心想动凡念不愿修仙”、“也不知那人儿他在哪厢”、“素贞纵死也心甘”等结束句的收声收腔，有缓止弱收也有急止强收，无论是对声腔的操纵控制，还是声音的拓展延伸，总是表现出“优柔重于辉煌”之势。她那种情感的感染力、撞击力、渗透力如春风化雨、似水滴石穿、润物无声，像九曲黄河峰回路转，却也以柔克刚，让人感觉出心灵世界的波涛汹涌。

听过了谷秀荣风格不同的演唱后，除了给我们以多角度、多层次、多侧面、丰富多彩的音乐享受外，还启发了对她全面的审视和对比的思考。

感情的表达是通过不同的呼吸营造出来的；声音的好坏很大程度是靠气息控制的；声音的高低强弱，抑扬顿挫，完全靠呼吸肌肉灵活有力的运动来完成。

她的歌声带味道，有甜的、有酸的……，五味俱全；她的歌声带颜色，有红的、有紫的……，七色尽现；她的歌声带诗意，有抒情、有叙事……九体杂陈；她的歌声带画面，有素描、有写意……，出神入画。

谷秀荣凭借先天的嗓音和扎实的功力让声腔运用自如，既能排山倒海，气壮山河，也能气足神满、柔而不绵。同样也能巧妙地把情感的涟漪、方中有圆、直中有曲，处理得有腔、有韵、有味。

由此看来，谷秀荣的演唱风格是多栖的，所谓阳刚，那是角色的需要，人物变了，性格不一样，自然需要不同的唱腔。她就象一个书法家，毛笔写的好，硬笔也不差；她就象一个相声演员，能在捧哏、逗哏中全能变换；她就象一个大家闺秀，上得厅堂，下得厨房。也许，这就是所谓的多才多艺，这才无愧于大家的风范！

以阳美为主，刚柔相济才是科学的唱腔铺排——这是谷秀荣的豫剧声腔认识论，也是戏剧大家的追求，她根据角色因人设腔、兼收并蓄，她唯用“心”， 以情带声，用生命在歌唱，从而树立起自己的唱腔风格。

阳则豪放大气 柔则婉约细腻，这才是完整的谷秀荣！

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三、 戏路博广 行当宽阔

在《演唱专辑》里谷秀荣呈现了22个舞台形象。当然这不是她的全部，还有更多的艺术作品无法欣赏到，颇为遗憾。

传统戏中，谷秀荣扮演的老旦有两个佘太君（《五世请缨》、《穆桂英挂帅》）；花旦有红娘（《红娘》）；刀马旦有花木兰（《花木兰》）；帅旦有穆桂英（《穆桂英挂帅》）；彩旦有李夫人（《凤冠梦》）；闺门旦有白妙香（《敕玉屏》）等

现代戏中，谷秀荣扮演有党支部书记方海珍（《海港》）；党代表柯湘（《杜鹃山》）；李奶奶（《红灯记》）；地下党员母亲（《革命一家》；豆腐西施李大脚（《黑娃还妻》）。

她简直是全能的戏把式，能老能少，可男可女；英雄便充满正气，民妇亦幽怨哭啼；可飒爽英姿上边关，可狡黠撒泼坐地上；大家闺秀就矜持，小家碧玉亦伶俐；家属就动之以情，干部就晓之以理；可以做丫环，也可当侠女；将相帅兵，妇幼闺寿，穿越古时，立身现代。她的艺术世界，如风雨云月，变换多端。

她不是只凭一副天资好嗓子，而是靠勤奋，靠感情，靠责任。

她海纳百川，广征博采，集豫剧各路唱法各流旦角之大成，又吸收融汇其他艺术品种的歌唱精华，从而使艺术功底厚重，艺术视野广阔、艺术触角博大。所以，无论风趣诙谐的李夫人（《凤冠梦》）、柔弱纤巧的白妙香（《敕玉屏》）、温文儒雅的孟丽君（《孟丽君》）、英明神武的陶三春（《斩皇袍》）、还是一哭三叹的黄桂英（《大祭桩》），人物之间对比度强烈，却表演得个性鲜明，千滋百味，惟妙惟肖，卓而不群。

时而风度翩翩，时而小鸟依人；时而泼辣豪爽，时而俏丽甜美；时而盛气凌人，时而扭捏作态。她把角色揣摩透，把戏唱活了，达到了气、韵、境、趣的和谐统一，因而能调动观众的情感、弹拨观众的心弦，把一个个有血有肉的舞台形象，活灵活现的展现给观众。

据说著名诗人王怀让每每看谷秀荣演出都会被她感染，在词中夸她“哭也惹人，笑也好听，果然大家风”！我看是！谷秀荣，她经得起历史的品评！

高议云台论战功，纸上得来终觉浅。说了这么多，还是自己去感受！去聆听！

《谷秀荣戏曲演唱荟萃》，为我们留下一处梨园胜景！一场视听盛宴！一个艺术生命的印记！

感谢谷秀荣的豫剧！

感谢豫剧的谷秀荣！

                周广伟

               2014年9月 于郑州