鸟英雄：美育应该重于德育(组图)

发布者：美丽人生1981 时间：2009-11-07 04:43:12 来源：广州日报

    核心提示：“每朵花都是一个世界，每一只敢飞到天上去的鸟都是英雄。向华自称童年期特别长，小时候是一个特别木讷，甚至傻的孩子，常被人欺负得没地儿躲。向华：社会给的压力已经足够了，父母要给他另外的东西，别再加压，否则，小孩就太苦了。

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向华是《宝莲灯》的台词编剧。

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“每朵花都是一个世界，每一只敢飞到天上去的鸟都是英雄。”

　　文/图 本报驻京记者谢绮珊

　　刚踏上40岁门槛的编剧向华，还觉得自己长不大，从来不故意让着小孩。因为这一点，在年近不惑之年他才开始做第一本童书。反过来他又觉得，做美好的童书可以让他童心不老。他说，我每天几乎都在想新的东西，毕加索96岁死去的下午还在画画，我也希望自己在九十岁、一百岁时还能编故事。

　　梦是我最大的滋养

　　——一个小孩稍微有一点自信，他就会不一样。

　　向华自称童年期特别长，小时候是一个特别木讷，甚至傻的孩子，常被人欺负得没地儿躲。总被老师罚抄一百遍。“可能是因为我的蛰伏期长，上小学很久了都几乎不太会说话，挺长一段时间是混沌、不开窍的。”

　　因为学习成绩实在太差，他就听了姐姐的话去考工艺美校学习设计。离考试还有一个星期，没有任何绘画基础的向华开始去学画。

　　“之前我的梦是黑白的，那一个星期之后梦就是彩色的了，一直到现在。其实我画得很一般，但是学画让我开窍，整个人都释放出来了。一个小孩稍微有一点自信，他就会不一样。”那一年专业课他全考过，第二年以优秀的成绩考上中专。

　　自从梦境变成彩色以后，直到现在，总有奇幻的梦不期而至。“梦是我很大的滋养。人要重视梦境，它是感性的释放。一个梦境荒凉的人，他的精神世界实际是很苦的。”

　　人要勇于让自己归零

　　——让生活变得有趣的办法是，你拒绝知道过一两年自己会有什么变化。让未来充满可能性，那种感觉真的不错。

　　中专毕业后他当过美工，也在杂志社做过三年美食编辑，“人们总认为，我再没能力，在一个行业干的时间长总可以了吧。但这对人是蛮伤害的。我基本上是隔几年改一行，做到这个行业对我来说没有秘密了。再往下做只不过是为稻粱谋。”

　　他跑到深圳闯荡了两年，给国外的动画片做加工。之后又回到北京写剧本。

　　一个偶然的机会，《宝莲灯》的制作组找到他改编剧本，此后几年，他在国内原创动画片中打出了一片天地，屡次获奖。但他说：“我做了十年动画编辑，还是全国最好的动画编辑，我觉得这太悲哀了。”对本土动画片受体制及资金等诸多限制的不满溢于言表。

　　去年他刚把自己归零，开始做童书。他说：“其实我还可以干别的，比如说厨师、植物学家、业余天象观测员、夜班出租车司机、幼儿园男保姆、卖油炸臭豆腐……这些我肯定都干得来，还能干得怪不错的。”

　　向华其人

　　又称鸟英雄，1969年生于北京。他是影院版动画片《宝莲灯》的台词编剧，因创作青春动画系列片《我为歌狂》获2002年度中国电视金鹰奖电视美术片最佳编剧奖。算是中国最好的动画编剧。

　　鸟英雄喜做梦，每晚必梦奇异故事若干，择其一二录之，奇幻莫测令人叹服。即将出版童书《南瓜和尚》、《悟空乖》。

　　每个小孩都是天使

　　向华有一个博客叫“一花一世界，一鸟一英雄”，因为他觉得，每朵花都是一个世界，每一只敢飞到天上去的鸟都是英雄。

　　他用一个《悟空乖》的故事教导小朋友要认识到自己的优点，看到自己好的一面。每个孩子都是天使，每个孩子心里都有好的一面，本色是最好的。

　　《悟空乖》讲的是悟空很淘气，常被人训斥。悟空逃到月亮上，用自己的胆量、力气和金箍棒交换了兔子的乖。兔子拿着棒子到处欺负同学，悟空则变成了一个特别倒霉的悟空，总是被念紧箍咒。兔子发现没有人喜欢一只不乖的兔子，悟空也发现，同学们喜欢的是神气的悟空。他们又换回了自己。

　　他的习惯：记梦

　　他现在已经养成记梦的习惯。每天早上醒来睁开眼之前，要先赖一下床，把自己的美梦在脑海里过一遍，起床后记在本上。他认为“梦中自有逻辑”。

　　学画故事：偷师

　　在深圳做动画时，日本老板讲了这么一个故事：早年他想进宫崎骏的公司，挤不进去只好去当清洁工，把导演们当成垃圾的纸张整理出来，晚上带回家偷艺。向华被这种精神深深打动了，他来了个依样画葫芦：因为加工片子学不到任何前期的东西，他就去问老外要“废纸”，那上面有很多分镜头造型，晚上回家细细琢磨。

　　他的童书：

　　南瓜和尚

　　《南瓜和尚》讲了整整100个和尚的故事，画者熊亮叹曰：你写100个和尚容易，哪知这100个和尚是要一个个画出来的啊。向华才知道，小孩真的会去数和尚，对小孩儿不能有半点的马虎。

　　小孩儿是感性的，

　　美育因此特别重要

　　“父母如果不能从小给小孩美育的东西，过了这个年龄孩子就不再吸收了。”

　　记者：怎么适应突然转型做童书？

　　向华：做童书，我一开始也是学。儿童书特讲究，十几页书中要把一个故事从头到尾讲明白。成年人的东西要放下再放下，表达要特别简单，让孩子听着好玩，故事又有深意，不容易。童书是人生的第一本书，是亲子读物，它的开本都适合妈妈或者爸爸把小孩抱在腿上来讲故事。所以童书要求要很美，艺术欣赏性非常高。同时，我们还肩负着把中国传统文化带到童书里，又不是说教。以前的“孔融让梨”之类的，说教特别多，这些也是我们所不喜欢的。

　　记者：您觉得小孩适合什么样的童书？

　　向华：小孩是感性的，我不太建议小孩儿去看太多教育类的书籍。美育其实特别重要，美育是重于德育的。德育应该从美育引申去，而不是扔下美育只谈德育。只不过因为我们现在处在竞争的社会，家长都务实，怕小孩受欺负。我有一个做儿童文学的朋友，她说，我的女儿太成问题、太感性了，她看一朵花，看下雨都会感动得哭了，看见小鸟都动感情，将来怎么跟人竞争？她的女儿只有三岁，我要是有这样的女儿该乐死了，她对自然界的变化会动情，这是多么美好的事情。

　　40岁了才“敢”做童书

　　记者：不要给孩子太多的压力？

　　向华：社会给的压力已经足够了，父母要给他另外的东西，别再加压，否则，小孩就太苦了。父母如果不能从小给小孩美育的东西，过了这个年龄孩子就不再吸收了。我们做童书，总要找好的作者画，而且强调精装，让孩子一页一页地翻那些精美的画面看，他当时不一定明白，但将来一定会懂。

　　记者：为何要由精英来做童书？

　　向华：我现在40岁了才敢做第一本童书，否则没有足够积淀。我印象很深就是，做美食编辑时，我们的摄影师是一个来自瑞士的老头，后来要回国去当幼儿园老师。他会6种语言，我很奇怪他回去只是为了当一名幼儿园老师。后来他告诉我，在瑞士幼儿园老师是非常高级的职业，必须是全面的人去做这个工作。我现在也有一个理想，变成一个全面的人，才能去做童书。

　　记者：现在童书很贵，如何做得更大众化？

　　向华：可以做低成本的平装书，但这又是童书特别忌讳的，在国外好的童书一定做精装本，必须保证精美度，撕不烂。大人看一场电影也要花几十块钱，我们的观念也要改变。从小孩的眼睛看去，童书的页面就像一个大宽银幕，是一个丰富的世界。我们也尽量会出一些平装的系列书，但是童书的主流还是精装。