爱德华·马奈《吹短笛的男孩》，1866年，油画，161×97cm
2004年的10月，我正在参加大型电视连续剧《天地真情》的拍摄，工作很辛苦，一段紧张的拍摄结束后，我做了人生一大手术--准分子近视眼激光矫正术。手术相当的成功，但是我需要有一段时间不能或少接触电视、电脑等等。那时我闲游吓逛到了民族大学美术学院的油画教室，邱叔在那儿是老大，我也跟着进出自由，无伦是教授讲座，还是练习写生，甚至是人体课我都畅通无阻，谁叫咱天生长了张画家脸呢。混了几天，我也跟着当起了木匠，订框子，绷画布，刷胶，刷底料，渐渐的我在其中也酝酿着我想落在画布上的图案。
说实话，自小没有什么美术天赋，仗着表哥们很多擅长画画的，也跟着看了不少，不过自己美术课的成绩不是太尽如人意。非点的那阵荒凉的时期，我拿起了毛笔，临了不少大师的帖，对审美有了新的认识。这次居然拿起了西洋的毛笔，所以我决定也是从临帖开始。但是这第一笔从何下手不知所措。我对景物，动物，静物不感兴趣，唯独对人有着独特的热情，所以找遍了各种画册，却无意在一个角落里发现了这样一张画展票。这是中法文化交流年，法国美术届的国宝级作品首次集体来京展示，票的正面就是这张著名印象派大师爱德华-马奈的《吹短笛的少年》我第一眼看见这个作品的时候，就对它一见钟情了。我虽然不是学画画的，但是我是从小学音乐的，而且学的是军乐，画面上这个少年一身戎装，手持短笛，那神态不就像我小时候在军乐团里背着军鼓，站在队伍前面一样嘛。于是我决定临这张大师的作品，因为我听说过，站在巨人的肩膀上，本身就高人一等了。而且我本身就是闲得无事，不存在画好画坏，也没人笑话我，于是就开始了。眼睛手术后对色彩感觉很好，但是对型的掌握太差了，经过我3天的忙活终于问世了这张脸长得象我小时候的赝品。后来我才知道这张画的背景：马奈很早就参军了，是一名水兵，他为孩子因画画需要而穿上的这身行头感到骄傲。他的全部注意力都集中在了这身由红、黑、白、金色裝饰的完美军服和短笛的金色金属套上。我也是这样的。这幅画的朴素无华证实了艺术家的現代性，它是一切成规之敌，他通过其作品表达一种新的世界观。19世纪60年代，马奈刚刚摆脱第一任老师库图尔的权威，他在室内作的与实体同样大小的人物绘画给人一种奇怪的印象，遭到许多批评和不理解，在沙龙中经历了好几次失败，例如这幅《吹短笛的男孩》，就曾被1866年的官方沙龙展的评判委员会拒绝。我从此与油画结下了不解之缘，每天泡在画室里，把以前的书法抛在了脑后。后来邱叔毕业了，我就买了一切的用品在家开始了创作。问题依然是色彩鲜艳，型儿不准。我受邱叔的蛊惑，丫说画100张耶稣大型油画的时候给我开个个人画展，但是现在想想，哪儿可能呀，我什么时候能画一百张呀。有趣的是，我女朋友净儿的妈妈是韩国泓益大学油画系毕业的，那个学校大概相当于中国的中央美院，这回我有机会从头学起了，还不用钱。美！
但是我一直想亲眼看看马奈的这幅画，上次我因为种种原因与这幅画错过了，心里很是后悔。邱叔耸人听闻的说你以后都没这机会了，这幅画估计100年都不来中国一回，除非你上法国看去。哈哈，现在我居然在韩国看到了这张梦想见到的画了，兴奋死了。就想和它照张相，但是那美术馆死活不让。我就说我是从中国来的，特意为看这幅画来的，人家问我你怎么会韩国话？我一下尿鸡了，我总不能说为了看这张画提前学的吧。所以只能和门口的广告合张影了。（图片旁边放上我的画，千万别骂我！）
站在大师的原作前面大概半个小时，前后左右仔细的反复的观摩，以至于工作人员觉得我是个危险的人，但是看看我穿着衬衫打着领结，好像是对这个展览很重视的样子，就派了个最漂亮的服务员来问我，你说人家看美术馆一个看画的工作人员怎么都那么漂亮的，那身材，那衣着。我们中国美术馆要是这样，那得吸引多少客流量呀。我那时候再坐着轮椅去，哈哈。
回来坐地铁的时候觉得，人生错过了一次机会，一定会在你准备好以后会有第二次机会来的，真的。失败了一次，千万不要气馁，坚持下来一定会成功的。说实话，今天早上参加了补考，挺丢人的，但是想想自己回了几趟中国，缺了多少课，也就没有什么怨言了。这几天去了韩国的KBS电视台面试了几次，消息至今还是没有，不过还是把自己的重心重新摆好吧。机会总是给有准备的人的！
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