年年春 晚，年年评说——没有评说春 晚就不能发展，不能进步。

2021一年的春 晚应该是在高科技上巨大的跃进，在场面上也前所未有的宏大；在新人的阶梯上呈现出不同以往的巨大变化；在样式的变化上也显然不同与往。但这其中的得失依然是可圈可点。1、首先在播音主持人的替换上以老带新，出现了男女两位新主持人，还是很显出变化的趋势。但显然难免出一些小错，但整体上是交替是合宜的。三位久经沙场的老主持依然带有青春气息，也比较成熟，两位一男一女的新锐主持已经表现出年轻的面孔而融入其中，我其实更喜欢那新男主持。

2、除了主持人变化之外，我们看到舞蹈节目大幅度的增加，这显示出央 视春 晚对艺术的舞蹈门类的高度重视。群舞的出现显然出显示出舞蹈艺术，远比过去得到更高的肯定。因为舞蹈是人的肢体形体和在空间之中变化的一种伸展，以舞蹈《朱鹮》为代表，的确显示出中国舞蹈在整体力量上、整体编排上的出色之处。整个舞台的空间都扩大，在为歌唱等等做背景上，舞蹈已经不同以往是可有可无走过场的背景，而具有了和高科技的背景相辅相成的重要性。但似乎舞蹈的个体的独特性缺少了一些与以往相比拼的魅力，如果群舞的份量和个体舞蹈的增强，那才是对舞蹈体现整体宏观和个体的微观协调，显然表现事实上是一种宏大的世界观的凸显，而还没有找到微观上的个体的凸显度。所以它是显示春 晚在各个节目里头大耳如何得到深入细致的艺术把握的一个警示。

也许外行，在谭元元和张傲月的钢琴与舞蹈中，张的造型未必恰当，其动作的笨拙也凸显，导演组显然忽略了艺术呈现尤其舞蹈人设和背景的完美性，可惜

3、歌曲的表现差强人意，但在仅有的几个独唱之中难能可贵的也还是筛选2020年令人喜欢的《可可托海的牧羊人》搬上了舞台，这是相当具有智慧和知晓民间泥土气的体现。春 晚能做到这一点的选择的视野值得刻定，推而广之，在其他节目中还缺少如此采撷如《可可托海的牧羊人》那样来自民间也经典的一种选择得当。其要害是选择对象本身具备有优势和的群众基础，以及凸显和个体情感的生命力。然而可惜的是，就这节目依然凸显依赖高科技却虚张声势而削弱了它的内在含蓄魅力，炫耀打破了需要深入细致地体察遥远的可可托海的味道。尤其选了一个莫名其妙瘦弱死板的女伴舞来回闪现，作为可可托海的养蜂女的形象显然大相径庭，大大的减损了整个作品的魅力。

4、文化入春 晚的一个出色的创意，就是张国立主持的2020年12月12日回归的一个佛头。它是国 家强盛后的且时间时间（12-12）独特的回归文物。从内容角度和这个佛头本身给予人们大 国气度的体现。无论是讲述者北大教授、还是关于华 人无偿捐献，都显示出春 晚超越了过去娱乐化的一个倾向。

5、小品相声的弱项依然没有改变，选择的得失值得分析。相声无论是《如此家长》的无聊，还是《叫卖》的老套，都令人叹息小品《开往春天的 幸福》算是设计的复杂性和贯通性，与情感祝福较好的作品。