向阳花木易为春 

                   ——记《宰相刘罗锅》、《咱爸咱妈》导演韩刚

作为北京电影学院1982年毕业生，与他的同学张艺谋、陈凯歌等比起来，韩刚当是中国第五代导演中出山最晚的一个——1992年才开始导他的第一个片；也是他这代导演中导片最少的一个——至今为止，电影加电视才四部，其中还有一部专题片。

晚是晚了些，少也少了点，不过，“老虎一只能拦路，耗子一窝都喂猫”，韩刚不呜则已，一呜惊人的成就的确令人刮目相看。在去年11月份在南宁举行的“金鹰奖”发奖仪式上，韩刚彻头彻尾地“火”了一把。韩刚“火的原因很简单，因为他一个人在一年一度的全国性大 奖“金鹰奖”中拿了两个最佳长片奖”去年金鹰最佳长片奖一共三个，依次为《宰相刘罗锅》、《咱爸咱妈》和《苍天在上》，韩刚拿的奖又是前两名。

其实并非幸运的光环偶然套在他的头上。1982年在北京电影学院毕业后留校，他老老实实地当了五年助教，又老老实实地做了五年讲师。也许教书的过程正是一种厚积的过程，1992年 ，已被评为副教授的韩刚在憋足了10年的劲头之后，第一次涉足电影导演界，请李保田主演 《葛老爷子》，结果出手不凡，在次年长春举办的第一届电影节上，《葛老爷子》就拿了银奖。想拿奖，这是他在后摄《葛老爷子》时“主题先行”的动机。

一边教学，一边在等待或创造时机，这是韩刚对待事业的态度，头脑中有了坚实的大本营， 就会随时四面出击而无往不胜，而哪片田园都不荒废又造成了一种相互搀扶向上的互补。19 94年，他与美国回来的陈强、上海电影制片厂的沈星浩等共同组成拍摄班子，从上半年起， 开始从海拔5800多米的青海马多县黄河源头出发，拍摄专题片《黄河的渡过》。沿着走青海 、宁夏、贺兰山，又从登 口到陕西、到壶口、山西、河南、山东，到山东东营结束了逾时半年的黄河大巡礼。这部描写黄河与中华民族、与中华民族文化的片子共拍了100本胶片， 整个黄河流域的地理、文化包括风土人情、历史演绎跃然画面之上，为了以精取胜，最后只剪辑剩下了40分钟，40分钟的《黄河的渡过》，却让人看见了创作者、导演者、拍摄者们的良苦用心，品味出了这部片子的质量与档次。

说起《黄河的渡过》，韩刚是用“特棒”、“壮观”来形容他们在甘肃夏河县拍摄拉卜棱寺的“晒佛节”场面的。一百多米长的布面大佛从山上铺到山坡下，唱经打鼓。善男信女们有的是从几百里之外，最多用了27天一步一趴下，用整个身体的长度一点一点丈量到寺的，尽 管当时韩刚有高山反映，鼻子出血，但对这些能够使人长见识的场面是不会放过的。宗教本身是什么不用论述，但艺术家们之于艺术，如果有善男信女之于宗教的那种执著、那种虔诚 ，的确给了韩刚一种启发。

《宰相刘罗锅》的第一个镜头是在北京录制的，封镜则在苏州，前后用了8个月时间。这部片子中的不少镜头是韩刚在导演过程中的临时创意，他主张大雅大俗，俗到好处便是雅，雅 到极处难免俗，原来《宰相刘罗锅》中《千叟宴》一场戏中本子内容过于严肃，韩刚加进一个“吃奶”的故事，一下子活了许多。

《咱爸咱妈》1995年开拍，1996年初开播。这部22集的连续剧给观众的印象是长而嫌短，看 了上集想下集，因此，一播放，马上就产生了如今已经很难得的轰动效应。

韩刚1996年又接了一部片子，这部名曰《突围》的15集电视连续剧，着重反映五名下乡知识 青年的生活与命运，对于时代和自己的“突围”，目的是超越自己，于是有了重新回到北大荒租种土地等一系列在生活中发生的和可能发生的戏剧。剧组已经于去年6月开始在黑龙江 的虎林、鸡西一带拍摄了一些镜头，计划今年年底前全部完成。

在谈到电影与电视的比较上，韩刚当然把电影奉为座上宾，他说，电影在影院一放，灯一关 ，一团黑，强制观众进入角色，心情心境与看电视是两码事。电视是大众媒介，面对大众，要求情节变化要快，要求戏剧效果，只允许观众的思维在浅层中活动。如此看来，韩刚对电 视与电影导演的把握程度，有“亲”、“疏”之分、也许正因为如此，才使他导演的所有故事片、连续剧全部获奖，而且档次很高。

向阳花木易为春，韩刚虽然出山晚，但起点高，而且既知电影电视之“此”，又谙观众传媒之“彼”，加上他的经历，他的才智，我们真的期待他继续有不同凡响之作，有新的“轰动效应”。