http://yzwb.sjzdaily.com.cn/html/2014-03/24/content_138551.htm

以上是链接。严重感谢胡野秋老师和萧含老师～～～

把胡老师给我写的书评粘贴如下：

游记除了风景还有什么？

                   ——《阿楚游天下》读后

胡野秋

阿楚是一个不安分的女孩，总喜欢东跑西跑，自称是“爱到处游荡的人”。她给你的短信不是在尼泊尔，就是在柬埔寨。至于国内那些知名不知名的地方，对于她更是有如家乡。以至于我一直搞不清她究竟是哪儿人。总之，她总在路上。

不过你别以为她只是一个普通的游客，她从来不是为了去景点拍照而旅游的，如果那样的话，她除了贡献一点GDP，并且给本已拥堵的高速路再添点堵以外，与其他游客并无分别。当她把这本《阿楚游天下》递到我的面前，云淡风轻地说了句：随便翻翻，我眼里的一点小风景。

于是我便走进了她的那些“小风景”。

阿楚的文字小清新，长得像她。说实话，当今旅游书林林总总地充斥书市，我基本上无法卒读一本。因为旅游书的作者，大都忘记了游记是文学的一种，或者自己不具备驾驭美文的能力，因此除了“攻略”和流水账之外，鲜有让人赏心悦目的阅读快感。徐霞客之所以是徐霞客，并非因为他走得最多，也非走得最远，我坚信一定有比徐霞客走得更多更远的古人。徐霞客的伟大全在于他的文字魅力，他阅读大地，并且把山川风物中的精魂给勾了出来，在没有照相机的时代，他用文字拍摄了太多的美景。那些只走不写的古人被淹没了，而徐霞客和他的文章继续游向未来。

故而我对游记书籍的文字要求，超过对描摹状物的要求，尤其在一个摄影摄像全民化的年代。换句话说，读没有文采的游记，等于浪费时间。也正因如此，我读阿楚的游记读得津津有味。

文采首先来源于好句子，不断与佳句的相遇，是阅读者的最大期待。而在书中倒是不乏这种相遇。比如她用一句“到杭州，不泡茶馆是可耻的”，让我们对那些“琳琅满目的小吃博物馆”产生兴趣，并且随着她做饕餮之旅，而且她固执地认为“茶馆里的小吃之于杭州女孩来说是一种信仰”。她形容上海的夜晚，是“荡漾着一种不安于室的暗涌”。她在泛舟太湖时，从“芦花荡里泛棹放歌，惊起一滩鸥鹭的意趣”，倏然想到“范蠡，诚小资之鼻祖也”，这种笔墨的跌宕像磁铁一样粘着你的视线。

除了信手拈来的佳句，阿楚还有一些奇特的想象。在她看来，北疆是“地图上雄鸡的尾巴”，这只是学过地理的中学生都知道的常识，但她的奇特想象在下面：“一直的一直，我想把她从雄鸡的尾巴上扯下来，装饰我梦中常踢的那个毽子”，这就有意思了，某个地域在她的梦里是个活物，进而活进她的旅途，而且这种想像带着一丝女孩的调皮。

看游记最怕的是看那些不着边际的抒情，那些生拉硬扯地皱着眉头的深刻。阿楚不会这么干，她最多是些自然的联想，她在尼泊尔的樟木小镇，从“那种平静的居家过日子的味道”中想起“小时候我去同学家里看到的情形”，她的不经意的异国怀旧就这么不着痕迹。她在西安的抒情依然如此，“在太阳快要下山的时候去钟楼，那一抹天空中的蓝紫，配上大殿檐角的风铃、充满形式感的大钟，我忽然觉得，时光从来没有流逝过，西安忽然回到长安时的样子，骑着五花马、穿着千金裘的少年，忽然就从街角冲了出来，呼儿跪地倾美酒”，她就这么淡淡地似有若无地不事渲染，却令阅者自有所得。

    女孩没有不爱吃的，阿楚当不例外。她每到一处都直奔美食，让我怀疑她是为了觅食而旅游的，因我不擅此道，所以每涉口欲之处，我都一目十行了，女读者大约不会放过吧。