从《渭城曲》说《小秦王》词

    唐代大诗人王维七言诗《送元二使安西》又名《渭城曲》、《阳关曲》，是一首脍炙人口的千古绝唱，它借助于从客舍送别到西出阳关后的时空转换，利用春雨濛濛的逆旅送别环境，营造出令人伤怀的惜别气氛，可谓一唱三叹，达到了令人震撼的的艺术效果，历来为学者所称道。今天，写作本文的初衷，不是着重探究分析其高超的艺术性和写作手法，而是因为晚间在网上看了几首自称《小秦王》的词作，就其格律问题，本人心存异议，因此结合王维《渭城曲》词和本人所学撰文，就《小秦王》词格律做一番探讨，与各位共同切磋。

               王维《渭城曲》及平仄如下：

             渭城朝雨浥轻尘，仄平平仄仄平平，
             客舍青青柳色新；仄仄平平仄仄平。
             劝君更尽一杯酒，仄平仄仄仄平仄,
             西出阳关无故人。平仄平平平仄平。

    从上面格律不难看出，这首七言诗前两句符合七言绝句“平起首句入韵”格式，但第一句作了拗句，一三两字平仄做了互换，避免了孤平的出现，并且一二两句是相对的，这符合七绝的声律句式，但第三句按照绝句要求，应该与第二句相粘，格律应该是：“仄仄平平平仄仄”，第四句应该与第三句相对，应该是“平平仄仄仄平平”，但你看这两句的格律，显然不符合上述七言绝句的声律要求，二三句应粘反对，因此从上述分析断言，《渭城曲》的声律不是一首七言绝句，所以各位读者在学习唐诗《渭城曲》时，千万不要把它当成七言绝句来赏读。

    既然《阳关曲》不是七言绝句，那它到底是古诗还是词呢？

    昔我在茂林书法学院学习时，在《学诗词》期刊上，穆安先生发表过一篇有关《小秦王》的辨析文章，文中说：“《渭城曲》自唐王维开始，在当时就有了阳关三叠歌法，其在格律上不同于唐七绝，后至宋代则成为《小秦王》词了”。在宋代，大词家苏轼填了好多首《小秦王》”，并且自注曰“《小秦王》入腔即为《阳关曲》”，所以《阳关曲》是曲子词, 入曲而唱, 所谓"入腔"也；宋秦观云：《渭城曲》绝句近世又歌入《小秦王》”盖即“渭城朝雨浥轻尘”一绝。显然，《渭城曲》到宋代就成为《小秦王》词了，《小秦王》就是词牌。

    近代词学大家吴梅教授在《词学通论》第六章，论及张志和《渔歌子》词时说，此《渔歌子》既与七绝异，或就绝句变化歌之耳。因念《清平调》、《阳关曲》，举世传唱，实皆是诗。《清平调》后人拟作者鲜，《阳关曲》则颇有摹效之者。如东坡《小秦王》词，四声皆依原作，盖音调存在，不妨被以新词也。因而，吴梅教授也是认同苏东坡依《阳关曲》所作《小秦王》可以作为新的词牌了。

    下面学习分析一下苏轼的三首《阳关曲》词。

          其一：阳关曲（中秋作。本名小秦王，入腔即阳关曲）

        暮云收尽溢清寒。仄平平仄仄平平，

        银汉无声转玉盘。平仄平平仄仄平

        此生此夜不长好，仄平仄仄仄平仄,，

        明月明年何处看。平仄平平平仄平。

          其二：阳关曲（济南春好雪初晴）

        济南春好雪初晴。仄平平仄仄平平，

        才到龙山马足轻。平仄平平仄仄平

        使君莫忘霅溪女，仄平仄仄仄平仄,

        还作阳关肠断声。平仄平平平仄平

          其三： 阳关曲（军中）

        受降城下紫髯郎。仄平平仄仄平平，

        戏马台南旧战场。仄仄平平仄仄平

        恨君不取契丹首，仄平仄仄仄平仄,

        金甲牙旗归故乡。平仄平平平仄平

    从上面三首词和王维的《渭城曲》相比较，发现有以下共同点：

    1、所有词均为平起式，四句凡三平韵脚。

    2、起首两句平仄基本相同，符合“首句入韵”绝句平仄格式，只是第二句第一字平仄稍有差异，但在该句式中，首字本身就是可平可仄的，所以声律是相同的。

    3、第三句平仄均为“仄平仄仄仄平仄,” 标准句式应为“平平仄仄平平仄”，其中第五字皆拗为仄音，第五字皆为入声字。

    4、第四句平仄均为“平仄平平平仄平”，标准句式应为“仄仄平平仄仄平”，其中第五字根据上句，采用对句救，皆救为平音，形成了三四句完全相对的格局，并且第二字皆为入声字。

    5、四首第一句的第一字和第四句的第六字，皆为去声字。

    综上分析可见，《小秦王》词格律是相当严格的，最起码，善于追求意境，超脱豪放而惯于疏律的苏轼在填写这几首词时，态度是严谨的，是严格的分析和继承了王维词的特点，在声律上没有越雷池一步，所以，我认为《小秦王》词的格律应符合上述四首词特点，如《北美文学网》之《词分类表》所述格律才是正确的：

      阳关曲(渭城曲、小秦王)

        ●○○●●○△，
        ⊙●○○●●△。
        ●○●●●○⊙，
        ○●○○○●△。（注：○平，●仄，⊙可平可仄，△韵脚）

    阳关曲(渭城曲、小秦王) 更名《阳关曲》，属双调，又属大石调。按唐教坊记，有《小秦王曲》，即《秦王小破阵乐》也，单调二十八字,四句三平韵。

再举当代著名词家魏新河先生一首《小秦王》词作做一分析：

小秦王  海棠   大河课作

李园犹忆旧时春，仄平平仄仄平平，

一瓣残红一梦痕。仄仄平平仄仄平

这回睡去不须管，仄平仄仄仄平仄,

开落从今无主人。平仄平平平仄平。

魏新河先生，现任中国国学学会名誉会长，中华诗词学会理事，乃当代卓有成就的诗词书画大家，于国学及音韵学颇有建树，从该词平仄分析看，其完全符合王维及苏轼词的格律，由此看来，上述格律无疑是《小秦王》词标准格式。

     但是《小秦王》词从以前的文献著述中却还存在另一说法：

    词律中说：《小秦王》又名《阳关曲》。即七言绝句，平仄不拘。如东坡所作“暮云收尽溢轻寒”一首，下二句失粘，不论。按：渔隐丛话云，唐初歌舞多是五七言诗，后渐变为长短句，今止存瑞鹧鸪、小秦王二阕，瑞鹧鸪是七言八句诗，犹依字易歌。《小秦王》是七言绝句，必须杂以虚声乃可歌耳。

    上述说法所持的论点，说明《小秦王》词，只是平仄不拘的七言绝句，只是加以虚声可歌的七绝罢了。

    持此论点并身体力行之人古今有之：

    试举例如下：

                小秦王  仇远（宋 ）

        水拍江堤没软沙。仄仄平平仄仄平，

        菰蒲深处钓鱼家。平平仄仄仄平平。

        罾头免得黏风絮，仄平仄仄平平仄，

        船尾依然带落花。平仄平平仄仄平。

     还有： 小秦王   买花词    张伯驹（民国）

        虎尾春冰过岁华，仄仄平平仄仄平，

        一身莫问在天涯。仄平仄仄仄平平。

        老来未了风流事，仄平仄仄平平仄，

        便是家贫也买花。平仄平平仄仄平。

    上述两首所谓的《小秦王》词，均出自名家之手，细审之，却是地地道道的七言绝句，一点也没有平仄不拘，从网上网友的习作来看，作七言绝句而冠以《小秦王》词的也大有人在。

    对于张伯驹先生所作多首《小秦王》词，穆安先生曾复函张伯驹先生予以纠正，信中说“《小秦王》是词，是唐人绝句中的《渭城曲》，并非一般唐人七绝，无论从格律上或情调上，都应与一般七绝分清，先生所为《小秦王》，语言境界都是词，但格律是绝句诗”。可见穆安先生对于张伯驹的《小秦王》在格律上是不认可的。

    分析上述两种论断：我比较认同苏轼首创的《小秦王》词格律和《北美文学网》的词谱举例，并认同吴梅先生和穆安先生的观点，《小秦王》词就是从苏轼开始，才以一种新的词牌、新的形式来面世的，如秦观所说的《渭城曲》绝句的说法，其本身也是受第二种论点的影响，以其为平仄不拘的七言绝句，还是欠妥的。因此，我不赞同将七言绝句混同于《小秦王》词的做法，对于网络上的所谓诸多《小秦王》词作，我更是不敢苟同，至少作者没有深入研究其渊源，犯了人云亦云，抑或照猫画虎的毛病，这种学习和创作态度是一种浅尝辄止，浮光掠影的病态，是不可取的。我的观点，治学必须严谨，既言填词，就要严于格律，不可率意为之，创作“小秦王”词，亦必须持此态度，并非随意依七言绝句的格式随便填写一首词，哗众取宠，障人眼目，就能视为《小秦王》了。

    以上观点乃一家之言，因学识所限，权为抛砖引玉之作，希望引起争鸣，论述不当之处还请方家教正。