“春日游，杏花吹满头。陌上谁家少年？足风流！妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。”

　　“杨柳丝丝弄轻柔。烟缕织成愁。海棠未雨，梨花先雪，一半春休。而今往事难重省，归梦绕秦楼。相思只在，丁香枝上，豆蔻梢头。”

                                  ————海花小乔，喜悦。　

　　籍来《全宋词》,会看到一个个红粉佳人凌波微步，带着浓浓的沁香，从书卷从典故中，着一袭艳丽的绸衣，款款徐来。

　　古人在论及诗词时会谈到“诗庄词媚”的说法，词如美人，诗则为壮士。词之语言如桃花源头的清水一泓，沁人肺腑，涤荡着一些孤独心灵，使之在尘世做执着的守望。　　

　　虽然说词描写的都是红粉佳人，但这都是从男性角度为之代拟的。真正的女词人并不多，细数来不过李清照，朱淑贞，吴淑姬及严蕊。李易安。

　　李易安用词记录了自己一生的情感历程，内容大胆直白，清新感人，她才气过人，却受到了当时一些封建卫道士的谴责，认为她失去了一般良家女子的蕴藉。她成为了女子无才便是德的反例，晚年再嫁的风波更是成为了一些人的笑谈。有人说“文叔不幸有此女，德夫不幸有此妇”（文叔即李格非，李易安之父），这是对她莫大的污辱。李易安的《武陵春》“闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁”。词人心中充满了家破人亡的悲哀，也饱含着物是人非的愁苦。 
　　李易安词分好几个阶段，有少女时期的纯真。《如梦令》中“常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。”显出了词人在少女时期的任性天真，及对大自然风光的无限热爱。又如《点绛唇》中“见有人来，和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”，这里又是一番少女怀春时的那种娇憨、羞涩。

　　也有少妇的幽思，因为和丈夫赵明城聚少离多，经常一个人独守空房，词人内心倍感孤独，不能自已。如《醉花阴》中“东篱把盏黄昏后，有暗香盈袖，莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。这首词受到时人的称颂。赵明城得之，自叹不如。又欲胜之，乃谢客，三昼三夜作词五十阙，杂《醉花阴》于其间，寄于友人陆德夫，德夫赏玩再三，答言仅三句最佳，明城诘问，则为易安句“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，哈。

　　李易安的另一首《一剪梅》中“一种相思，两处闲愁，此情无计可消除，才上眉头，却下心头”。此处将闲愁描述地惟妙惟肖，表面上眉头展开了，但心头的愁结还是紧锁。

　　再就是为老妇的凄凉。易安晚年南渡，栖居金华，丈夫离去，对她而言是莫大的打击，家园不再，颇有后主的心境。如《声声慢》中“独自怎生得黑，这次第，怎一个愁字了得”，词人在风雨骤起的黄昏里到处寻寻觅觅，但却找不到一丝的安慰。终究还是只能凄凄惨惨戚戚。忧伤之情，愁绪之苦从字里行间渐渐地渗了出来，让我们读了也觉得心寒。垂老飘零，孤独无依，晚景凄凉，让人不禁..。

附——————

 ＊长相思＊　（林逋）         
吴山青，越山青，
两岸青山相对迎，
谁知离别情？
君泪盈，妾泪盈，
罗带同心结未成，
江边潮已平。
【注解】:
1.谁知离别情：一作“争忍有离情”。
2.同心结：将罗带系成连环回文 式的结子，象征定情。
3.潮已平：指江水已涨到与岸相齐。
【赏析】:
这首小词寄离情别意于山容水态之中，颇有民歌风味。上片写景，景中衬情；下片抒情，以情托景。下片和谐对称，不仅词中有画，而且画中有意，真实地表达出离愁别恨。是一首明白如画而又含蓄不尽的佳作。将送行妇女的离愁别恨融于对山水情的怨意之中，别具一番风味。林逋（967-1028），字君复，钱塘（今浙江杭州）人，终身不仕不娶，长期隐居西湖的孤山，种梅养鹤，人称"梅妻鹤子"。死后谥"和靖先生"。善行书，工诗词，风 淡远、婉丽。他的诗多反 其隐居生活及恬淡的心境。能以疏淡之笔墨，勾划出生动形象的画面，有《和靖集》，存词三首。
       
    
*蝶恋花*（欧阳修）      
谁道闲情抛弃久？
每到春来，
惆怅还依旧。
日日花前常病酒，
不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜上柳，
为问新愁，
何事年年有？
独立小桥风满袖，
平林新月人归后。
【注解】:
1.“日日”句：每天对着春花举杯浇愁。
2.不辞：不担心之意。
3.青芜：青草。
4.平林：指平地上的林木。
【赏析】:
这是一首伤春感怀之作。这首词以独特的手法写尽了一个“愁”字。上片写年轻人的春愁。愁 春起，赏花有愁，举杯有愁，对镜有愁。下片由景语入而由情语出，仍在写愁，只是将愁转移到了外界。