这些文字多半是道听途说，所以请各位小城的艺术家们都不要往自己身上靠，这里杜撰的成分居多，是自己凭借着一点点听到的信息，展开想象的翅膀，写出这些文字，自己感觉好玩，同时又是练笔，所以就这样的写了出来，假如写到某一个人，记住那是我添油加醋的结果，不要对号入座，不仅如此，很多情节都是自己的想象，添枝加叶才构成故事的情节，不针对谁，更不想诋毁谁，逗乐而已。

当我从西安回到小城之后，这些小城的艺术家们开始了他们期盼已久的大西北之行，用一位随行著名的人文学者李大师的话说，这次是一次圆梦之旅，作为一名艺术评论家而言，这次大西北之行是补课，这些年里面了解大西北，多半是在电影里，文字资料里，那里的苍凉不过是自己想象中的那样，实际怎样自己也不知道，每每别人谈起大西北的感觉，也只有听的份，作为人文学者缺少了这一课，绝对是一生中的遗憾。

雕塑家贾老师更是激动地说，这是他久久期盼的事情，作为一个雕塑家假如不去大西北，特别是敦煌，可以说是终身的遗憾，要知道敦煌莫高窟，是所有艺术家最想往的地方，虽然有浩瀚如海的介绍敦煌的文字和书籍，但是不亲自去那里感受，永远是隔靴搔痒，为什么那么多的大艺术家到了敦煌就不想再走，那一定是敦煌石窟带给他的巨大的艺术吸引力。

大西北，特别是敦煌，一直是贾老师想去的地方之一，虽然这些年去了国外的许多地方参展，而年轻时候，因种种原因无法圆自己的大西北之行的梦，对于年过五十的他来说，绝对是一个巨大的遗憾，当下有这样一个与艺术家同行的机会，同样也是圆梦之旅，充满着期待，充满着幻想，以至于在参加西安的“无常之常”当代艺术画展的时候都显得有些心不在焉，后来知道贾老师内心里早已飞到了大西北的敦煌，每天早晨天不亮，他起来悄悄的搜索敦煌画派的相关资料，偶尔跟我提及一些敦煌画派人物的事情。

敦煌对我而言，既熟悉又陌生，既熟悉就是自己数次得到放过那里，于公于私的很多次机会到那里造访，自己书房里关于敦煌莫高窟的介绍，不客气的说自己有一整套书籍，这是更多人没有的这种资料优势，包括敦煌研究院最早的那些科研人员的传记，自己也有一批，前些年自己饶有兴致的阅读了《常书鸿传》，以及介绍敦煌莫高窟的作过来的一些名人相关文字，正反面介绍的文字，特别是研究敦煌礼乐的那位艺术家悲惨的命运，让我看了以后泪流满面。

陌生的是虽然自己拥有这么多的书籍和资料，作为对艺术一无所知的自己还是觉得知之甚少，那些详尽介绍敦煌的资料也没有认真地仔细翻阅，很多艺术问题自己感觉是盲区，即便在写这些文字的时候，自己很认真地观看了在中央十台播放过的大型纪录片《敦煌画派》，四个多小时的这部片子，分为六集，一气呵成的看了，多多少少的了解了一些事情，但依然感觉隔行如隔山，但是直到敦煌画派影响了中国一代艺术家画风，敦煌壁画的艺术成就自己没有忘记，这些被世人认定为艺术瑰宝的敦煌壁画，早于西方的文艺复兴一千年，那时候就达到了这样的高度，但是，不无遗憾的看到，这种艺术的高度并没有随着历史的发展而发展，用导演的话说，到今天无人能够超越国人创造的艺术高度。

记得几年前，我跟着小城的某报业的负责人，到大西北探望孤儿学校的孩子，带来小城企业家和信男善女捐赠的物资，整整一大车的物资，让这些藏区的孤儿们兴奋不已，这也是自己第一次感受行善带给你的内心的震撼，而这位媒体的负责人已经做这样的善事多年了，自己找到了与之的内心差距，亲眼目睹了藏区贫困孩子的真实现状，感受了宗教所表现出来的那种爱，特别是对像这样无依无靠的孤儿的那种关怀，宗教的大爱向太阳一般照耀在这些无依无靠的孤儿身上，不太坚信宗教的自己，在这里找到了宗教给予百姓的福祉。

从那里我们沿着大西北的道路一路向西，看到了荒凉的大西北，最终抵达了敦煌，在那里跟着导游仔细的听了对敦煌莫高窟的讲解，或许是讲解员说的太好，自己在莫高窟外面的商品里面，花不菲的价格买下了一整套介绍敦煌石窟壁画和雕塑的画册，买了介绍最早来敦煌搞研究的那些著名艺术家的介绍书籍，那时候自己非常的激动，认为自己往后就有事情干了，对更多没去过敦煌的各位介绍敦煌石窟的大致情况，很遗憾这种激动的想法，随着回到安逸舒适的小城，随着乱七八糟的事物的干扰，最早的那些美好想法都成为了泡影，要不是看到这些对大西北那么想往的艺术家，自己还真的很难想起敦煌，想起自己曾经的那些想法。