对尘世的一种静思

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对尘世的一种静思
——写在《禅心、禅眼尤良诚个人绘画展》开展之前
认识尤良诚是去年小城举办的“2008青岛奥运肖像墙大型公益创作活动”,自己受朋友之托,写一点这次活动的情况,自己“装扮”成一个随行记者,对这次活动作了自己认为是客观的报道,要说这次活动自己有多兴奋那才是胡说,倒是客观地看到了作为画家所面临的百般无奈,艺术家理想的一种想法,往往与现实的实际情况不相吻合,并不是文人的迂腐,而艺术家的理想是纯艺术氛围,而现实则是一种与艺术相悖的功利主义。
尤良诚这次的画展自己之前一点也不知道,倒是作家李明拉着我到位于小城南京路100号的蓝上艺术空间展室,才知道尤良诚的个人油画展览将在这里举办,我也是第一次系统地看到了他油画的风格,无论画家尤良诚将这次画展界定为禅心、禅眼,我自己却有着自己的看法。在自己没有准备的前提下,接受了一位画展筹备人的采访,面对镜头自己不知道说些什么?但是为了朋友的这次画展你又不能不说几句,用作家李明的话说什么不重要,从你的角度随便说才有意义,为此我发表了自己的最粗浅的看法。
我说:“认识尤良诚是去年小城举办的“2008青岛奥运肖像墙大型公益创作活动”上,当时我对他不是很了解,虽然自己进行采访时看到他为市民画的头像栩栩如生,但是,他只是众多画家中的一位。在随后的交往中,更多的是在酒桌上。今天第一次近距离看到他的油画,无论是马赛克系列,还是意象化系列,我认为通过他的绘画,了解了他深邃的思想内涵。”
这不是我随意说的一句话,当你置身在尤良诚的绘画前,你会从他的构图中联想到一些东西,尤良诚先生将他的绘画系列命名为禅心、禅眼,我们可以理解为身为画家的他对尘世的一种静思,也许想通过他绘画来表达他立身品格高洁的人,并不需要某种外在的凭藉(例如权势地位、有力者的帮助),自能声名远播。强调的是人格的美,人格的力量,表达出对人的内在品格的热情赞美和高度自信,表现出一种雍容不迫的风度气韵。
也许我不是画家,也许是我的浅薄,我认为他的马赛克系列的油画,代表着画家的一个观念,那就是世界上所有的事物没有一个是完美的,马赛克在我们日常的生活中,自然想到了我们日常看电视机时,因信号不好出现的马赛克现象,这也许就是画家对我们生活的现实社会的理解。我们从他的马赛克绘画系列中,既可以看到我们居住城市的瑕疵,也可以看到人物脸部表情不同神态,这种覆盖着马赛克的人物头像,让我们可以展开想象的翅膀,从他们的表情中理解善与恶,虚伪和真诚。
而他的方格系列(这是我个人命名),是画家对我们这个世界的观察角度的一种反思,方格的造型给我第一个感觉犹如一个笼子,在他的面前我们会想到,站在这里到底这个世界谁在观察谁?从自身的角度是我们从里面观察外部的世界,而从外部世界的更宽泛的角度,也许是自然在窥视着我们。假如让我再去联想,那这种画风则是表现了人的一种被束缚意境,让我想起动物园里的笼子,我们则成为被关在笼子里的动物。
至于,他的另一些山水荷花系列油画,几乎每张画上都画有粉红色的荷花,荷花给我们的第一感觉就是出污泥而不染的圣洁,荷花系列绘画同样代表着画家的一种对现实社会的理解,在众多的灰色调的映衬下,粉红色的荷花在底部出现,给人一种较强的色泽的冲击力,也许这也就是我们画家所能接受的现实中的那点自己的艺术追求的空间,给我一种“万树丛中一点红”的感觉,也是艺术家桀骜不逊的一种精神。预示画家的内心清高和不流俗,出污泥而不染的一种高贵品质,当然这只是我自己的一种假想。
记不得是哪一位画家曾经这样地对绘画观念写了他自己的感受,他是这样写到的:“事实上,我们生活在偶然里,机遇里。一切都是一次性的,瞬逝的。社会进步了,我们生活越加复杂起来。都市生活使我们享有消费乐趣和包装修饰的美丽、影视文化使我们感觉更加直观,也更加层面化了;先进的交通工具与现代交通改变了旧有的时空观念,使我们行为更直接。正是这种包装使我们生活在一个虚伪的假面里;正是这种消费使我们冷冰冰地告别了田园牧歌式的人情味,人类的崇高、信仰、理想主义追求被金钱消解了。人们在不断得到的新生活里失去了过去所拥有的。这是一个‘永劫回归’的怪圈,这就像我们为了逃避谈话,离开一个熟悉的环境来到了一个陌生的地方,却正好同另一些人谈了起来。这是一个被安排了的玩笑,这似乎没有什么可以调侃。这是一个荒谬的悖论现实,这是一场严肃的嬉戏。”我站在尤良诚的绘画前,想到的正是这些。
“一直以来,我的艺术倾向始终贯穿着某种内省方式,它们通常是对一个特定时期内的人的焦虑、困境、不安、迷茫等心理的关注。而在主体变幻的表象深层是一个关于青春症候问题的自我反观。”这也许是对尤良城油画艺术特性的最好解释。其实对于所有对绘画和艺术有所追求的人,百闻不如一见,更何况这是一个举手之劳的事情。
尤良诚画展开幕时间:2009年4月26日下午3点整
展览地点:青岛市南京路100号,蓝上艺术空间展室
展览形式:展览免费参观,届时将有小城著名画家助阵。