爱是一种执著
──观看国产故事片《处女日记》有感

　　即使这部片子的导演在起本片名字的时候有哗众取宠之嫌，但是对于观众来说，更多的是看片子的内容，当然也不能否定一些人是根据片子而望文生义而去观看的，我买这部片子的时候可能两种想法都有。
　　记得买这部片子的时候，身旁有一位女同事，她看我准备买这部片子的时候，便显出来的那种鄙视，好像我已经在她的心中陡然成为了一个“老不正经”，她如何也接受不了，一直以来，在她的感觉中我是一个古板且保守的人，怎么能在这样一把年纪时，买这样一个近似于黄色的片子，我知道她心里面的想法，但是她忘记了人内心的本质。
　　空闲之余，打发时间最快的方式就是看影碟，也算是带着好奇的心理，找出这盘带着一丝“神秘”的片子，自己静静地看着，影片结束的瞬间，我真的为导演这种故弄玄虚感到好笑，从望文生义的角度上去想，这绝对是一部带着黄色的激情片，但影片的真实却是一部非常正统的青春爱情片，没有任何不雅的镜头，我感觉是电影学院学生的实习做。
　　故事内容非常的简单，一个出生在省城的姑娘余静，假期到乡下的爷爷家度假，在这里遇到了青年张健和，可以说张健和在见到余静的那一刻起，从内心里就产生了对她的好感，而纯真无邪的余静，听说在他们老家有一个叫鬼屋的地方，自己一直好奇，她主动约张健和带着她去看看，对于充满好感的他，当然不能错过这一千载难逢的机遇，他借了一辆自行车带着余静到了鬼屋。
　　其实对于一般的观众来看，所谓的鬼屋，无非是导演有意渲染的一种效果而已，但是我感觉作者的用意并非如此，青年人的爱情在导演和作者的眼里就如同找了魔一样，我们俗称的“魔鬼附体”，在张健和见到余静的那一个霎那，对于张健和来说就是魔鬼附体，同样对于余静来说也是如此，虽然处于青春萌动期的余静，内心的想法还有些懵懂，但是她表现出来的那种纯清依然能让观众看出年轻人内心的那种渴望。
　　去鬼屋的过程可以形容为，吓得屁滚尿流，在慌乱中余静把脚给崴了，给张健和创造了一次英雄背美女的机会，也就是这一背两颗炙热的心，激起了爱情的火花，他们在美丽的田园里，相拥在一起，在那个瞬间，张健和已经从心灵的深处爱上了这位省城来的姑娘余静。
　　接下来的事情可想而知，余静的爷爷带着人在村外的地方找到了他们，张健和被余静的家人打了一个遍体鳞伤，但是张健和觉得与爱情相比，这种苦付出得值。在随后的日子里，张健和不停地到余静爷爷家看望她，但是余静的爷爷严加看管，让这对相爱的年轻人，痛不欲生。
　　随后的故事就不用一一赘述，自然在中国的传统中，张健和与余静是在传统观念中的一对不相般配的年轻人，余静家里在省城，张健和则是一个农民，从门第观念的角度，也确实存在着差距，这一点无需刻意地去展示，在两个年轻人的心中都有着清楚地认识。问题是爱情是一个魔，一旦被魔鬼附体，所有的门第观念都不复存在，余静爷爷看得越严，让这对相爱的年轻人心离的更近，在他们分别之际，相互发誓永远等待着对方。
　　两个相爱的人天各一方，那种思念我们过来的人可以理解，他们最初的书信往来，让他们一直保持着一种相爱的状态，但是随着时间的推移，张健和发现余静的书信往来已经开始发生了变化，企盼余静回信已经成为了苦苦地等待，让张健和等的苦不堪言，为爱发了狂的张健和竟然把寄来的大学录取通知书给撕掉，只身来到余静居住的省城，亲自去看个清楚。
　　在省城的经历也是一波三折，还好最后张健和终于明白了余静为何躲避他的原因，他们在那个城市中再一次的坠入情网，当张健和得知自己最深爱的余静因患眼疾，可能失去光明，张建和想到了捐献自己的眼角膜，以换来心上人的光明，但是当他得知我国捐赠法规定，眼角膜的捐赠不能是活体的时候，他想到了牺牲自己来挽救余静。
　　故事的结尾处，余静站在张健和的墓前凄凉的呼唤着她心中心爱人的名字，向他倾诉自己心里的真实感受，导演将结束的场景放在他们曾经的岁月片段上，以此来渲染这场凄厉的爱情故事。体裁不新颖，显得有些老套，而且感觉有些场景的安排有些牵强，但这不影响我们对年轻人那种激情和忠贞表示由衷的钦佩，这种执著是作者和导演对神圣的爱情的一种观念，在这个故事里我读懂了导演和作者的意图和注释。他告诉所有年轻人和正在经历爱情煎熬的人，爱是一种执著的精神状态。
　　也就在我看完本片的时候，小城的晚报上登载了一篇关于某大腕对象的财富问题，现代社会让一些人把对爱情的关注点从精神转化为物质，好像只有物质才有爱情，而这部片子就是对这种观念的一种否定，爱情固然需要一定的物质保障，但是就单纯的爱情来说他是纯精神范畴的东西，我们不能用物质的眼光看待这些，我们不能用世俗的评判标准衡量爱情，爱来源于人的内心最隐秘之处，它不受物质的约束，它的到来是一种身体的本能状态，爱让人忘记所有的一切，什么地位和身份在爱情面前这些都是一种空无。感情的衡量那就是因人而异了，爱无边际和定式，我想我们自己想一下我们的心路历程就足以了。