《狼奔豕突》：

 当真实粉碎我们的生活，荒诞登场了

                                中岛

好久没有看到这么棒的话剧了，看得我把已经过去的两个小时的时间以为才过去一个小时，看得我在黑咕隆咚的剧场里不停地嘟哝：“嘿，嘿，嘿嘿”。这就是话剧的魅力，因为对喜欢话剧的人来说，话剧的艺术生命就在于歇斯底里的疯狂，而这些，才是好实验话剧的开始。接下来，就应该彻底的粉碎观众们的幻想，荒诞登场了。

看话剧，不能用正常心判断话剧中的人物和人物带出来的支离破碎的情节，那些通过演员们“缝合”的故事都具有极其强烈的欺骗性。 

不过，你如何来认识判断话剧中的表现手法，如何理解划分话剧中的错综复杂的线索，都不能简单的通过一个台词或者动作就下结论，那你就错了。

如果说，具有实验性的话剧，没有意味去荒诞，或者有意味荒诞却荒诞不起来，那才是话剧本身的问题。好的实验话剧一定能够让你充满了丰富的想象而又不知所云。

话剧《狼奔豕突》的演员非常的不容易，两个小时的节目正好如两个小时的剧烈能量运动，这样的“活份”在实验话剧中几乎绝无仅有，让演员在十几分钟在漆黑的剧院表演，这在话剧里也是绝无仅有，《狼奔豕突》创造的艺术价值和隐喻也将成为牢不可破的口碑。这些都需要编剧、话剧导演的境界，没有这些将一败涂地。

《狼奔豕突》的好还在于具有“起舞弄清影”的“壮怀”之举。

像《狼奔豕突》这样的实验话剧，更多的是正常话剧无法表达，正常的表现形式无法触及的生命体，在该剧中得以呈现，因此，我们观众更多的是只能看到话剧的艺术观和演员的表演水平，而其内涵就需要高屋建瓴。

《狼奔豕突》的生命载体，其核心就具有现实的批评内涵。其中的各种噱头都是围绕这个现实进行的，即使你感觉他是在语无伦次的“飞行”，在“高空跳伞”，但是，诱惑你的却是那“散落”下的“食物”。

 《狼奔豕突》的编剧、导演是田戈兵，他是一位前卫戏剧作家、导演，早就听说此人是“狠角”，在实验话剧上，他是“戏不惊人死不休”。上世纪80年代他开始参与北京的独立剧场。1997年创立北京纸老虎戏剧工作室。他竟做一些“绝地三尺”活儿，给观众以“变态”方式的满足。他经常用残酷幽默的“搅局”，粉碎着现实社会的美丽谎言。

   《狼奔豕突》，5月21日起在北京朝阳九剧场上演。这是多年来田戈兵第一次带着一部事先写好的剧本走入大众视野。田戈兵把这部实验话剧称之为“献给这座城市的一部烂戏”。

     去年年底，田戈兵带着他的代表作《朗诵》在荷兰七座城市巡演；今年三月他刚刚在香港艺术节创作了《铁马》；十月他的大型戏剧研究作品《群众:非常高兴》将在德国著名的慕尼黑室内剧院首演。

《狼奔豕突》剧情本身如同我们生存的城市，荒诞不经，被各种欲望、幻觉、废话所充斥，它们构成了一种充满缝隙的废墟空间，让人们在乱窜之中发掘了各自癫狂的本性。与戏剧同在的观众，有权力享受谎言被粉碎的快感，在走出剧场的那一刻可以神清气爽地走上城市的大街。

可以说，话剧的艺术高度，至今还没有其它表演艺术形式可比，它承载的内容与生命含量大大超过了它的本身，而《狼奔豕突》恰好在完成这些创举。