90后诗歌写作：自然之美与社会性建设的参与

 

中岛

 

对80后，90后诗人，我一点也不陌生，也许与这些诗人的缘分，我必然要与他们更早的接触。通过我，把他们诗歌的才华公布于众。比如，80后的诗人春树，诗人阿斐，比如90后的诗人凡凡等等。

在每一个“代”的来临或者出现，我都是第一个与其中重要的诗人有过接触。

骄傲地说，我是第一个挖掘80后的诗人并且编辑发表他们诗歌作品的人。像春树、阿斐等，我是他们诗歌处女作的编辑和发表者。他们还在中学读书的时候，其诗歌作品就发表在了我主编的《诗参考》上。

我记得2000年《诗参考》出十周年专刊，我特别开辟了“80年出生诗人的诗”，发表了8位诗人，包括春树， 阿斐在内的80年代出生的诗人诗歌作品，虽然当时并没有引起诗歌界的广泛重视，但没过多久，春树， 阿斐就因为诗歌创作的独特性脱颖而出。这是中国80后诗人最早的集体亮相。

同样，对于90后诗人，我也是第一个与他们接触并且发表她们诗歌的编辑，这其中97年出生的诗人凡凡显得尤为突出。2002年，凡凡刚刚5岁，上小学一年级，我就发现了她天才般的诗歌写作才华，我感觉她的诗歌就是纯天然的诗歌作品，于是，我在《诗参考》的第21期发表了她20多首诗歌，之后，她又陆续在《诗选刊》《南方都市报》《消费日报》等报刊发表她的诗歌作品。她的诗歌充满了孩子的智慧和想象。

 

爸爸

我要在你的身上

写满“于梦凡”的名字 

 

这样

你就有了一件

名叫“于梦凡”的

衣裳

---选自凡凡的诗歌《送给爸爸的礼物》

 

 

在2007年，我去云南参加亚洲第十届诗人大会，在同行的中国诗人中，就出现了90后诗人的影子，她就是高璨。那年她好像才12岁。我记得她在此之前就已经出版了个人诗集。之后读了她零散的诗歌。

读她的诗歌，你能够马上感受到有一种自然的天然之美，她的诗歌不仅细腻，而且语境中充满了夜空深邃的静谧，。比如，她的诗歌《春融化在绿色的舌头上》

 

绿把春含进嘴里

好久不放，只将几声

鸟的歌儿放出来

 

春被绿含成了一颗糖

外面，偶尔落下一片黄叶

\绿张开了嘴

可春再也走不出来了

她的甜一丝丝融化在

绿色的舌头上

---选自高璨的诗歌《春融化在绿色的舌头上》

 

高璨的诗歌与凡凡的诗歌外在看似乎有所不同，但是，他们内心拥有的诗歌的心声却是相同的，自然的美丽与天然的洁净。

森林里少了一片绿荫

　　多了一棵树桩

　　一圈圈年轮好似涟漪

　　那是大树的一颗眼泪

　　滴落溪水的感动

 

                 ---选自高璨的诗歌《树的眼泪滴落成涟漪》

 

我有两个爸爸

身边一个爸爸

照片里一个爸爸

 

身边的爸爸我喜欢

他经常给我买玩具

 

照片里的爸爸我不喜欢

他从来没有洗过澡

---选自凡凡的诗歌《两个爸爸》

 

无论我们读她们两位小诗人的多少诗歌，但从中体会到的诗歌的基调，都是通过诗人自身的体验，干净的表达，来完成自己的“世界”感受，这样的诗歌，属于纯粹的童体诗歌。

与她们不同的是90后诗人仝晓、余幼幼、小苏打和鬼啸寒，这些90后诗人，更注重诗歌的社会性写作，表达自己的社会关注、认识与参与。

余幼幼是进入由著名诗人伊沙主持的网易《新世纪诗典》的诗人，其中可以看出他们诗歌创作的成熟程度。

 

这夜怎么也抵挡不住

身体的语言

我双腿搭在床沿

被褥浸泡在潮湿的海岸

用拨弄页码的姿势

就达到高潮

果然

寂寞就临盆了

 

  2011.7.10

--------选自余幼幼的诗歌《阅读》

 

通过阅读余幼幼的诗歌，我们感受到了一股真实的力量在自己的内心上升，这不是简单意义上的诗歌表达，更多的是诗人在感受自己与世界发生的关系，而读者在感受她诗歌中更超乎正常的思维状态，一种通过想象翅膀飞翔的思维状态。

 

我看到了白鹭

马匹，还有稻草人

我看到禾苗

在人隐藏的私心里

从绿渐渐泛黄

火车经过了爷爷的村子

慢慢开进他的坟墓里

 

----------选自余幼幼的诗歌《经过》

 

在余幼幼的诗歌中，我们更多看到的是直白的语言，没有铺张，没有豪语，但诗中却沉淀者对生命的表达与思考。

而诗人仝晓，我们却只能把握他的诗歌直觉，却无法到达他诗歌的深处。从仝晓一出“道”她就带着浓厚的色彩而倍受争议的90后诗人。他的诗歌具有生命的内置性，感觉不是诗歌的“身体”，却有诗歌内涵，感觉不是诗歌的语言，却有诗歌的张力。

 

夏天

 

最讨厌

厕所 干完事

不冲 就走的

 

神圣地方 

岂容人们

 

玷污　　

-----选自诗人仝晓的诗歌《公厕》

 

在90后诗人中，小苏打是一位具有嫉恶如仇，自相矛盾的诗人，他对自己怀疑，看不起自己同时也讨厌比他强的人，虽然他对自己的穷苦与他人的穷苦都表达了喜欢或者不满，但对富人表现出的仇视却比起自己的一穷二白更来得痛快。诗歌的心声，出自他生命与生活中的社会实际感受，没有这样的感受就不会有这样自然的心声，它不是小说，它是真实的诗歌。

     

 

我喜欢穷人

因为我讨厌富人

我对穷人天生有好感

我也发现

我对富人的仇视

与生俱来

我也是穷人

但我不喜欢自己

不仅仅不喜欢，还老是恨自己

不是富人

----------选自小苏打的诗歌《我不是富人》

 

在90后诗人中，无疑上述诗人都具有这样重要的生活体验，使他们过早地成为了重要诗人中的一员。

而更多的90后诗人还在不断的涌现。像李唐、马列福、木鱼、原筱菲、蒙蒙、卓尔、莫诺、慈琪、尚子熠、陈耀昌、张牧笛、庄苓、刘理海、潘云贵等等，都在以不同的诗歌写作状态来提升90后诗歌群体的力量。我们应该看到，这股诗歌力量在中国诗歌上的注入不可小视。

但是，对于90后诗人们来说，生活阅历的不足让他们的诗歌缺少了更强大的诗歌“磁场”，具体的独特的诗性似乎比不上70后和80后，但是他们在泛物质化、电子化的时代或许能够找到一把超越70后和80后的诗歌钥匙。

 

 

 

2012年3月28日北京晚