依俺看，世界四大博物馆，排头位的应该是法国巴黎的卢浮宫，其次是俄国圣彼得堡的冬宫和英国伦敦的大英博物馆，最后才是美国纽约的大都会博物馆。尽管排第4，毕竟是全球第4，还是非常非常棒的，所以非常感谢徐炜带俺们在其中流连忘返了1个上午加半个下午，若不是她一再规劝“这样看下去不行，1个星期也看不完，咱们还要去别的地方”，俺们真有可能夜里才出来。那，既然如此，何来“上当了”呢？呵呵，答案在上一篇博文中找吧！

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阿忆与没脑女人

 

　　像其他三大博物馆一样，纽约大都会博物馆也十分慷慨，参观者随便拍照。呵呵，这种大方，有时候要承担一些风险的。比如，来自中国内地的参观者特别喜欢用闪光灯，反复提醒也没用，这必须要增加管理员人数儿，还要培训出高度的友善耐心，即使参观者屡屡肇事，依然能非常客气得体地加以规劝。俺觉得，北京信访办那些公务员和便衣警察，真该好好学学这里。

　　另外，内地国人有一种中国独色的拍照习惯，海外参观者大多只是把艺术品当成拍摄对象，但内地国人绝大多数特别喜欢把自己也拍进照片，而且是自己为主，艺术品为辅，这势必严重影响其他参观者的观赏权益。俺去卢浮宫看《猛那力杀》，竟见这幅油画被镶在了玻璃镜框里，前面两米还加了围栏。质问这是为什么，管理员说，中国参观者太多，喜欢站在猛那里杀前面，摆半天姿势，一一开闪光灯合影，一半人还要伸手摸一下油画，一大队中国参观者过去，又来一大队，全是同一种留影法，其他国家的参观者总是愤怒地投诉卢浮宫管理，没办法，给猛那力杀加个玻璃镜框，你闪光它就返光，再在前面加个围栏，让你连玻璃都摸不着，而且离猛那力杀一远，留影也看不清了，于是中国人没了留影兴趣，世界人民有了观赏名画的机会。

　　哎，听了让人难受，不过还好，四大博物馆中，仍有大量展品不加任何围护，比如卢浮宫里没有双臂的维纳斯女神、冬宫里的沙皇油画、大都会博物馆里的没脑罗马女人和这件庞大的易碎陶器——

　　这是塞曝露丝艺术厅的一件展品，所有这些展品，最年轻的也是汉武帝苏武牧羊时期的，非常古老。呵呵，别认为这是中国宝贝或仿照中国的宝贝，塞曝露丝是地中海的一个岛屿，汉武帝之前丝绸之路尚未形成，塞曝露丝是自主打造了这些艺术杰作。如果说，它很像中国陶器，只能说各个民族在大致相仿的时期有着相近的思路，而且都能超乎想象地达到了精致工巧。这很神奇，只是千万别认为这是谁学谁，更别认为别人一定是在学自己。客观地讲，环地中海的古代艺术水平，其实在中国之上，但中国绝对是东亚和东南亚的老大。 

　　下面这东东，不是浴盆，是大理石棺材，浮雕是酒神和四季神的凯旋。它是意大利的宝贝，建造它时，罗马刚被波斯打败。那个时候，汉朝灭亡了，离唐朝还很远。

　　但不知道为啥，要用4个黑铁球悬着这棺材，如果是在中国，棺材不入土，相反悬离地面暂置，多是等待回迁故乡，比如台北的老蒋小蒋，有说是，棺材无法入土为安，对后代不利，所以蒋孝文和蒋孝勇均暴死为果。 

　　再看意大利的这件宝贝，这是大理石棺材盖儿，一对儿夫妻，惟妙惟肖地斜倚着，活似一对儿真人儿，关系和神态都像是某段古代爱情的现代版。罗马人打造这个棺材盖儿的时候，正逢曹丕灭了汉朝。

 

　　大都会博物馆可以随便拍照，只要不开闪光灯，但绝对不许录影。晓艳很好奇，问管理员这是什么理念，管理员友善地回答，为了防止恐怖分子太容易获得空间位置关系，那样的话，他们不用进博物馆实地考察，很容易在家里就研究出爆炸方案。呵呵，美国人真不聪明，俺就是不录影，把静态照片一张张连着拍下来，一样能记录空间关系，不过确实麻烦了点儿。

　　俺是带着笔记本电脑进大都会博物馆的，进大门时颇费周折，必须打开通电，表示确是电脑，不是炸弹。自证不是炸弹后，安全人员友善地开据一张黄卡片，告诉俺，任何人阻拦您参观，您都可以出示这张黄卡，表示电脑是电脑，不是炸弹。

 

　　这是大洋洲艺术厅，俺要出厅时，晓艳不好意思地要求俺，回去把那艘木船头拍下来，回去研究研究。俺返回展厅，发现还是晓艳敏锐，自愧不如。这是一艘老长老长的木船，是掏空一整棵巨树做成的大船，属于树皮滑艇。古代很艺术，光是工具不行，还要表现某些精神，于是船头搞俩木雕，男木雕仰躺着，女木雕居上位，坐在男木雕两腿之间，大意是，革命不忘生育，工作为了爱情。

　　 

　　俺认为这是“美女与野兽”，如果不从这个角度看，你会只看到裸体美人儿，看不见这头狮子，它只是美人儿的枕头。下面这是象牙雕，非常精致，它再次说明，精致不独属于中国工匠，在这个问题上，许多民族的早年都有同样的杰作，同样令后人震惊。

 　　这人太痛苦了，被绑着，还露点，看这表情、发型、暗藏动感的体态，哪里像是古人的作品！

　　小时候，俺曾问俺娘，怎么古代人搞雕塑，眼球都是平的，仿佛没有眼珠儿，娘说古代人还没找到方法，挖下去一小块，来表现眼球的略略凸起。但是看看这座胸像，其眼球是挖下去的，非常棒地传递了某种神情，高哇！

　　这是在欧洲艺术厅临摹的老人和少女，俺自小参加美术组，但一直不能像老娘那样，在别人的注目下，洒脱地画自己的画。俺喜欢直接拿出成品，过程不喜欢让别人先看到，后来俺就凭这一点认为自己不可能做一名画家，顶多适合做装修工。

 

　　看到这幅油画，俺又想趴趴了，这是光线和色彩的杰出，也是对人物心思的揣摩和把握，妙。

 

　　这是乐器厅，好漂亮的三角钢琴，龙龙刚发短信来，俺家的钢琴音不准，调音师都休息了，但这架古老的钢琴，琴键雪白，想必音色还是那样美吧。它不仅仅是钢琴，更是一件艺术作品。

　　女管理员非常不信任中国参观者，似乎最不信任俺，所以一直跟着俺，很遗憾，没发现俺的瑕疵。

 

　　晓艳吃过午饭就一直要看中国艺术厅，按照计划，在大都会博物馆吃完午饭，俺们就该去第5街了，但俺们走得太慢，看得太细，不管怎么说，在世界四大博物馆里，最不能不看的，就是中国厅，那里有咱一辈子都不可能见到的宝贝。一是这些宝贝绝大多数毁于“文化大革命”，这正说明那其实是“大革文化命”。二是这些宝贝始终被以种种卑劣手段或弄入私宅，或偷运海外，但推说是被“八国联军”抢走了，其实那叫“八国使馆卫队”，1900年进京，圆明园的东西不是他们抢的，是1860年的英法联军，前后差着整整40年！三是国家博物馆别说不允许拍照，好东西根本不会拿出来让平民看。所以，去世界四大，要格外认真地看中国馆，而且别去了就在那儿浅薄地生气，心想着自己的宝贝怎么跑到别人家里，应该多想想为啥意大利人、法国人、英国人看到自己的宝贝在别人那儿并不生气，为啥呢？

　　这是极震撼的佛教壁画，它是印度思想，甚至是印度人制作，但确是造在中国，又从中国来到了这里。也许是抢来的，也许是买来的，也许是超低价买来的，也许是赠送，也是一笔公平交易，总之全是猜测，惟一可知的是，得到这件伟大艺术珍品的美国人，把它交给了他的国家，它被当作人类的宝贝，得到了很好照顾。得好好想象一下，俺的照片无法表现它的巨大和震撼，它铺满了一整面高墙，非常庞大，厚度是5厘米。

 　　这些青铜用具，很不多见，是纯中国的，非常非常漂亮，或价值连城，或是无价之宝。

 

 　　这是中国受到西亚和南亚影响后生产出的艺术品，生动可爱，感觉到它们的栩栩如生了吗？

 

　　以下，是亚洲其他民族的艺术珍品，不逊色于中国，优秀民族和其他优秀民族都有自己的骄傲。

 

 

 

　　设想一下，上面这只鹿的角不是向后平行背着，又大致与下面器皿主体基本平行，这东东就不会这么好看。还得注意一下，小鹿是有腿的，腿蜷在器皿下面，很乖很温顺。

　　下面这两只动物，像不像今天的小鹿狗，太可爱了！

 

　　这骆驼的一回首，也造成了相当的动感，破除了劣质雕塑的僵死呆板，非常棒！

　　呵呵，下面这是梵·高的画，不咋地，还没趴趴画得好，但非常贵。注意画面上的大面积黄底，那是画家得了精神病的统一表现，如果咱身边有画家盆友，其画中越来越多黄色，那就要小心他和梵·高一样的命运。

　　大都会博物馆还有莫耐和毕加索的名画，但都不如趴趴画得好，所以就没太仔细看，俺始终不认为现代画法有啥成就，顶多是反扑归真，降低为俺女儿的水平。俺喜欢下面这样的作品，充满力量，不做作。 

 

　　最后的结论：北京紫禁城应该认真学习世界四大博物馆，把宝贝统统拿出来轮展，不能空空荡荡地只看古建，看个珍宝馆还得单交费，太小气了，应该让人民看到自己民族的宝贵遗产，而且首先必须防止高官知道了这些宝贝之后要求拿回家去研究，必须为提高参观者的品质增添管理员数量，增加就业机会，培训他们礼貌待人，有随时免费做解说的能力和耐心，允许参观者无闪光灯拍摄，不得借机大涨门票。