真实秀问世之后，除却自己衍生的变种，还促使传统节目形态发生了质变。问题节目和游戏节目发生化学变化，产生“冒险秀”或“赌秀”。传统的婚配服务节目质变为“约会秀”。耳熟能详的艺技大赛质变为“艺技选秀”。因为浪潮高起，一时泥沙俱下，真实固然可佳，但一夜暴富的思路确实在四处弥漫，不知何时浪淘尽，只留下符合新道德的杰出真实秀。

　　德国在购买荷版《老大》之后，自己制作了《硬汉》(Tough Guy)，使小打小闹的传统游戏节目质变为“冒险游戏秀”(Adventure Game Show)。它是对体能和智能的大考验，刺激程度远远超过往昔。

　　这样的游戏秀，澳大利亚也自制了一档，叫《谁敢拼》(Who Dare Wins)，收视率甚高，节目版式返销欧美。上海电视台、江苏电视台、河北电视台也曾一度联手，推出《谁敢拼》的中国版。可惜，国人头脑复杂，不久四散，惟河北电视台与澳大利亚合作，内外操持，制成非常火暴的《勇者胜》。遗憾的是，女主持人方琼生产，接着移师央视，节目不得而终。

　　《勇者胜》在河北电视台演播室录制体能、智力、心理素质测验，胜出者去澳大利亚，经洋教练短训，完成常人难以想见的高难体能挑战，比如骑摩托去撞燃烧的汽车，然后纵身一跳，翻过车顶落地，不能受伤。

　　2003年，央视制作《金苹果》，每期从高校选出50名选手，在演播室考才智，在户外测身体素质，室内室外考验全部通过，是冠军。2005年，北京欢乐传媒集团制作《勇者总动员》，同样突出一个“勇”字，胜出者必须通过耸人听闻的考验，才能获得5万人民币奖金。它是美国Fox的《恐怖因素》（Fear Factor）的复制版，在《恐怖因素》中，胜者得到的是5万美金。

　　这种游戏秀，如果是分组进行团体夺冠，看上去更像真实秀的标准模板，其队员间必然产生摩擦。随着真实秀和冒险游戏秀的增多，为了吸引观众，制作者难免剑走偏锋，露出道德瑕疵。比如NBC制作《狗吃狗》（Dog Eat Dog），名字不好听，在安排6名选手争夺2.5万美元的过程中，主持人不断提出艰巨而离奇的智力任务和体能任务，完不成就淘汰，所以选手之间勾心斗角。由于是观众评判，结局难料，时常是弱方胜出，弄不清什么是胜利的标准。

　　也是在购买荷版《老大》的过程中，瑞典自制了《嫁给我》（Marry Me），使传统婚配服务节目质变为“约会秀”，娱乐和惊奇是它的外衣。之后，美国ABC的《男人秀》（The Man Show）和SpikeTV的《盲目约会》（Blind Date）发生了变化，注入更多的真实秀元素。

　　在这场变革中，台湾中视的《非常男女》无甚改变，依然是过去的速配游戏秀，观众也能容忍演员来冒充适龄男女。这个节目经由香港凤凰卫视转播，吸引了很多内地制作者，仿效者遍地开花，但因为都没能及时吸收约会秀模式的收视要素，陆续枯萎，现在，连《非常男女》本身也失去了影响力。原因不复杂，与约会秀相比，传统速配节目显得太单薄，无非是个大型交谈秀。

　　这类节目中，最值得推崇的是美国迪士尼公司（The Walt Disney Company）生产发行的《主妇交换》（Wife Swap），让两位妻子换住对方家庭，生活两个星期，第1周按对方主妇的生活方式生活，第2周按自己的方式生活。两位主妇分别要对付对方家庭的家务和子女教育，其间会发生很多意想不到的磕磕碰碰。

　　比如有一集，其中一个家庭的生活模式是海盗式，丈夫和孩子穿海盗服，打打杀杀，要不就找来很多和他们一样热衷于海盗生活的朋友聚会。他们信仰自由，痛恨虚假做作，所以家里狼籍一片。进入这家的主妇很倒霉，而这家的主妇去别人家，别人家也很倒霉。

　　这个节目的收视率很高，让观众看到了很多家庭模式，在子女教育和与父母相处方面，大家颇受启发。这是约会秀的一个重要变种，讲的不是婚前约会，而是婚后约会。

　　或许最初是为了吸引观众，节目名字是“Wife Swap”，如果不负责地理解或翻译，应该是“换妻”。正因为这个暧昧意味，起初接收频道、广告主、广告商都十分敏感，不愿与之合作。其实，主妇交换之后只是作饭，看孩子，体会家庭的含义，根本没有色情。真有性和暴力内容的是《盲目约会》，所以它在播放时明确声明，不适合少年观看。

　　实际上，约会秀非常容易带有情色因素，但也非常容易做成纯粹的情感和智慧节目，节目向哪个方向走，完全看制作人如何理解真实秀和社会道德的关系。

　　真实秀诞生之前，英国导演戴维·布瑞格斯（David Briggs）一直在设计问题秀，经过3年谋划，1998年，英国塞拉多尔国际电视制作公司（Celador）终于为其制作出《谁想做百万富翁》(Who Wants To Be A Millionaire)，ITV播出后，获得巨大声誉，节目模式被40多个国家购买。1999年，ABC把它买进美国，稍做微调，立即在世界范围掀起问题秀制作大潮。

　　美版《谁想做百万富翁》和英版一样，只录制决赛。这一点，它们与真实秀和选秀方式刚好违背，它们不认为真实记录海选观众的错误会是一种精彩，所以每一集都是决赛。决赛10名选手首先回答1道常识题，最快答对者获最先上场比赛的资格，随后只要其答对15道题，就可以获得100万美金。不过，15道题是难度递增的多选题，夺金并非易事。

　　如果布瑞格斯的设计到此为止，这与80年代风靡中国的《北京中学生知识竞赛》和《家庭百秒知识竞赛》没有太大区别。之所以是问题秀，是因为布瑞格斯在选手遇到难题时为其设计了3种求援方式，每种方式只能用1次。第一是“50/50”，请电脑去掉两个错误选项。第二是“现场求助”，请演播室观众通过按键盘方式给出答案。第三是“打电话给亲友”，在30秒钟之内请亲友给出答案。这个设计，超越了知识竞赛节目，它可以突显选手性格，可以衔接演播室内外，也可以吸引观众参与。

　　值得探讨的是，问题秀走到此，仿佛已经走到了边界，再向真实秀迈一步，情况会变糟。

　　2000年，BBC推出《最弱一环》(The Weakest Link)，采用真实秀的集体应答模式，多名选手协作闯关，在进入下一个问答之前，选手必须投票淘汰1名队友。由于人人渴望拿大奖，所以选手之间拆台多于合作。大家都知道，优秀选手固然能帮助团队积累更多奖金，但其威胁到所有人的夺金可能，所以越出色的人，越容易被提前淘汰。　　显然，《最弱一环》的真实秀因素更足，但它却没有《谁想做百万富翁》火暴。

　　2002年，南京电视台巨资买进《最弱一环》版式，请陈鲁豫主持，但收视率极不理想。与此同时，台湾、香港、新加坡引进英版《谁想做百万富翁》模式，黄子交和蓝心湄、陈启泰、曹启泰人气顿升，不久后，央视半死不活的《开心词典》改版，复制《谁想做百万富翁》，始终主持乏术的王小丫大红大紫。

　　这里还有一个问题值得探讨：问题秀题库非常庞杂零碎，问题之间没有联系，掌握这些知识的惟一价值，只是能在演播室夺得一大笔奖金；但观众会误以为，能答出这么多历史和地理题，能一下子说出某部电影的角色的名字，一定是有智慧的人；其实，这种问题的“百晓生”不一定拥有杰出才能，但观众却不完全不知道。

　　在真实秀触发的节目变革中，艺技选秀质变最烈。这类节目，各国早已有之。中国的《青年歌手大奖赛》已过10年，舞蹈大赛、相声大赛、《梨园春》也干了很多年，不过，直到选秀模式生成，《超级女声》、《舞状元》、《梦想中国》、《我型我秀》、《加油，好男儿》、《舞林大会》、《敢拼才会赢》才能出现，它们从此把选拔探向真正的民间，把选拔的初级阶段暴露在公众视野之内，把评委变成了主观任性和娱乐的标志，也把公众参与和票选引进了流程。央视索福瑞（CVSC-Sofres Media）收视报告表明，2005年度的《超级女声》在12座城市的平均收视高达8.54%，决赛平均收视上扬到11%，居同时段收视首位，而三强总决赛时，收视竟冲到49%，远远超过了央视的《春节联欢晚会》。

　　像真实秀的其他分支一样，中国成功的选秀，全都可以找到西方母版，《超级女声》的母版是Fox的《美国偶像》（American Idol）。

　　但《美国偶像》也非原版，它是英国《流行歌曲偶像》（Pop Idol）的子版。2001年，西蒙·富勒（Simon Fuller）和西蒙·考威尔(Simon Cowell)设计了《流行歌曲偶像》，创造出选秀模式，这便是狭义的“选秀”概念，标准的“西蒙-西蒙”模式。

　　这里要插一句话，国人经常把西蒙·富勒和西蒙·考威尔弄混，其实他们风格迥异，是两个人。前者低调，是选秀设计的主帅，后者不仅是幕后，而且既在《流行歌曲偶像》也在《美国偶像》中担当“毒舌评委”，所以经常是公议焦点。两个人没有任何血亲，一个姓“富勒”，一个姓“考威尔”，只是名字碰巧都是“西蒙”，就像刘军和张军多半不是亲戚。

　　2002年，FOX出资7000万美金，买下《流行歌曲偶像》版权，制作出《美国偶像》，第1季收视高居尼尔森（Neilson）排行第1位。此后，澳大利亚购买制作了《澳大利亚偶像》，加拿大购买制作了《加拿大偶像》，马来西亚购买制作了《马来西亚偶像》，新加坡购买制作了《新加坡偶像》，印度购买制作《印度偶像》。中国只是不允许把歌手——而且还是流行歌手——叫“中国偶像”，所以湖南卫视制作了“超级”，央视制作了“梦想”。总之，收视、广告、电信分帐的收益全部大获全胜。

　　至于上海东方卫视的《舞林大会》，看一看美国ABC的《与明星共舞》（Dancing with the Stars）也就知道了，那是另外一个选秀复制品。