飞天映画世博（2）——法国馆 ——你不得不去看的七件国宝o(∩_∩)o 

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12日傍晚，兵发法兰西，去瞅瞅这个国家的国宝^_^

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展馆主体被巨大的网状框架包裹，馆外水池上摆有世界各地儿童的表情油画

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法国馆世博官网资料：
场馆主题:感性城市
国家馆日:6月21日
吉祥物:小猫莱昂（Léon）
形象大使:阿兰·德龙
展馆位置:C片区
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这是啥车？大家猜猜。。。

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答案是：雪铁龙
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很威武吧？
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馆内中央为法式庭院，尽显水韵之美
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院子里有只。。。Oh,my god
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电梯上楼，去看法国国宝去
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电梯坡度很是可以~~
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感性的魅力~

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那天的人多不是盖的
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世博园区里的好多馆舍多用幕布来撑场面，法国馆也随大流了一把
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游客可以在展区看到法式大餐制作过程的现场直播，这是个亮点！
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感觉法式厨房也不怎么特别呀~难道是全球化的功劳么？

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上菜了上菜了
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还是直播，很新奇
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这是俺透过玻璃照的，厨子们一个都不带瞅俺的
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瞄了半天，估计他是大厨
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法式大餐的制作精致，怎能不引起游客啧啧赞叹呢？
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这是条鱼吧？
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法式大餐宣扬的是健康饮食
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米有俺。。。
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高科技吧~

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马上送上法兰西国宝
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国宝1：《青铜时代》

奥古斯丁-罗丹，1876-1877年

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颇有陶醉之感
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国宝2：《晚钟》

让-弗朗索瓦-米勒 ，1850年

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这浓郁强烈的宗教情感，这凝重圣洁的宗教气氛，这庄严、肃穆、令人敬畏的宿命色彩和安贫乐道的基督徒形象，这深沉、悠远、悲壮的诗意境界，这直指人心的精神魔力；如果不是一个虔诚的基督教徒，没有在宗教境界修炼到一定程度，没有深厚的文学艺术修养，没有巨大的精神投入和高超出众的绘画技艺，是很难创作出这样的杰作的。这外在粗陋、朴实，甚至木讷、痴呆，而内心纯净虔诚、温顺善良的农民形象，不仅体现了米勒对农民的深深理解和深厚的感情，也体现了19世纪后半叶艺术家强烈的民主意识以及现实主义的求实精神。

                                                                                  ——百度百科
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国宝3：《阳台》

马奈，1868-1869年

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    背景中的那位淑女连个像样的鼻子都没有。在不了解马奈意图的人看来，这种处理方法好象十分幼稚无知，然而事实却是，在户外，在阳光普照之下，圆凸的形象有时确实看起来是扁平的，仅仅像一些色斑，马奈要探索的正是这种效果。

　　当我们站在前面观看时，他的画看起来比任何一位前辈名家的作品都更接近现实，我们实际感觉自己跟那一组阳台上的人物对面而立。整幅画的总体印象并不是扁平的，恰恰相反，有真实的深度感。产生这一惊人的效果有一个原因是阳台栏的色彩鲜明，栏杆被画成鲜绿色，横切画面，全然不顾关于色彩和谐的传统规则，结果这道栏杆显行非常鲜明，突出于场面之前，场面就退到它后面去了。

                                                                                  ——百度百科

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国宝4：《阿尔的舞厅》

梵高，1888年

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    画上体现的是在一个名叫“阿尔勒姑娘的疯狂”的舞厅举办的晚会，这是两位画家经常光顾的一家舞厅。厅顶的黄色灯光以成对的方式，给出一种眩目的错觉，厅内人群之拥挤则通过那些形态饱满、并以深色弧线勾勒出外廓的色块来体现，由此凸现出一种富有韵律的起伏感。这在整体上将节庆之日的热闹场面和稍显压抑的气氛之间形成对比。

                                                                                  ——百度百科

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国宝5：《餐点》（又名<香蕉>）

保罗-高更，1894年

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    这幅画创作于高更到大溪地岛的最初几个月，整幅作品让人惊奇的二元构造，没有描写当地的原住民生活，反而表现出对当地的迎合以及灵感。画面前方,通过对桌上物品大量的色彩运用以及紫色阴影营造出强烈的感官印象，对人物的处理以及画面右上角的明亮处让人想起1860年左右在巴黎兴起的铜版画，同时，对画面前方白色桌布褶皱的描绘手法也会让人想起马奈和塞尚。

　　银行家安德烈梅耶尔和他的妻子在1950年向国立博物馆捐赠了梵高的《阿尔勒的舞蹈室》，随后，在1954年，又向Jeu de Paume博物馆捐赠了保罗高更的《餐点》，这也是该馆两件重要藏品之一。

　　在2010上海世博会期间，该画作被专机送往世博会法国馆展出，即七件具有百年以上历史的传世名作之一。

                                                                                  ——百度百科

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国宝6：《包间》（又名<化妆间>）

博纳尔，1908年

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    作品展现的场景是他们位于巴黎歌剧院主题为“现代”的包间，这是19世纪末非常受推崇的主题”。画中站立的是Gaston，其右手边是他的嫂子，左手边是他的妻子，而后方则是他的哥哥Josse。即便只是一幅定制的画作，博纳尔并没有把它当成一般习作来对待，而是加入了自己对构图以及色彩的思考，虽然Gaston Bernheim对于自己头像一半被画布边缘截开显得很不乐意。在Gaston的两侧，博纳尔分别采用了两种对比色块。左边的明橙色使人物具有动感，而右边的暗红色则把人物完全隔离起来。画中各个人物之间没有任何眼神交流，而且透露着一种疲乏感，这一切无不让人联想起马奈的《阳台》。

                                                                                  ——百度百科

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国宝7：《咖啡壶边的妇女》

塞尚，1890-1895年

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    画家采用非知名人物原型，也表明了他的原意并非创作一幅心理层面的画像，而是研究不同人、物之间的关系及结构。

　　本作品中的各个元素，无论是妇人、桌子或是咖啡壶，都以简化的方式呈现，纵横线条结构严谨，这种几何方式以及画家对传统透视法的随性表现方式，很快被立体画派发扬。

                                                                                  ——百度百科

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最后是路易威登——多么奢侈的品牌啊~~

（完）