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 “扬州胭脂苏州花，常州梳蓖第一家”，自古扬州、苏州和常州都是能工巧匠云集的灵杰之地，在这句只有14个字的俗语中，明确了常州闻名天下的特产是梳蓖。常州梳蓖有多少出名呢？很多常州人都知道，那可是乾隆皇帝非常喜欢的贡品，所以有“宫梳名蓖”的称号。梳蓖在常州已经存在1600多年，而且现在还经常能看到。经过一千多年的发展，今天的常州梳蓖变成什么样了呢？ 

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    邢粮在木梳上画牡丹

    邢粮

   人家买一把梳子还是蛮讲究的 买了送人寓意好牡丹表示花开富贵 梳子本身就是顺顺利利的意思 有吉祥的意思     

    一描一点，几朵鲜艳水灵的牡丹跃然而出，让原本不起眼的木梳一下子精致了很多。别看这位画牡丹的工匠信手拈来，背后付出的努力少有人知。

    邢粮

    木梳是死的 台上一分钟 台下十年功 

   

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    他叫邢粮，常州梳蓖传承人之一，从事梳蓖创作已经36年。刑粮接触梳蓖是在上世纪70年代末，当时他高中毕业，正面临谋生问题。

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    邢粮

   高中毕业以后我爸爸妈妈有个想法 等于说学一种手艺 常州话说就是荒年饿不死手艺人 那个时候常州有半个城 等于说都在做这个梳子 正儿八经我外婆那时候就开始做梳子了  

   就这样，刑粮拜一位姓殷的师傅为师，每天从五星平岗步行近4里路到马公桥的师父家学艺。

    邢粮

   那个时候还要自己带饭 带了饭自己到师傅家去学 常州话就叫自吃饭没工钱没有工钱的 不像现在学生跟你学了 还得给他生活费什么的 那个时候学生意不像现在 他是不来教你的先给他做家务 他家两个孩子有时候还给他带孩子 两个男孩子非常调皮

在师父家过着既当学徒又当保姆的日子，邢粮和另一位师姐终于学到了梳蓖制作的技艺。按照要求，一把蓖箕制作完成要72道半工序，需要多人协作才能合力完成，邢粮学习的是梳蓖制作的部分工序。然而在学徒过程中，邢粮差点放弃。

   邢粮

   我们72道半工序里面有一道叫胶工 就是把两个篦子胶起来 那个不是叫胶水 叫生漆  

    生漆，俗称“土漆”，又称“国漆”或“大漆”，是从漆树上采割的乳白色胶状液体，接触空气后变成褐色。由于具有耐腐、耐磨、耐热、隔水等优点，在家具、手工艺制作中被广泛运用。用生漆胶合的蓖箕粘合力强，遇水也不会脱胶，可是刑粮对生漆过敏。

    邢粮

    很多人接触这个都会有皮肤过敏 身上非常痒 当时也想放弃 坐立不安 有的厉害的人眼睛都睁不开 浑身痒肿不行现在也是不行 我们做这个手艺你怎么可以戴手套呢 各行就有各行的规矩 但是你适应它以后就没关系 又不好休息硬撑着每天还是去    

艰苦的学徒生活在邢粮的坚持中终于结束了，虽然师父在传授手艺时非常严厉，但是邢粮学到了不少知识。后来由于人们生活水平提高，蓖箕逐渐退出生活舞台，邢粮转而开始做木梳。在这里，要说明一下常州梳蓖的概念，梳蓖是木梳和蓖箕的合称。做一把蓖箕需要72道半工序，做一把木梳要28道工序，而且木梳和蓖箕的做法截然不同。这对于邢粮来说，又是一次从头开始的学习。不过好在刑粮这时已经进常州梳蓖厂工作，有了更广阔的学习空间，他拜卜仲宽为师。

据介绍，解放前在常州南门城郊、西门城郊一带，分布着诸多梳篦店铺，这之中以卜恒顺、老王大昌、王大昌、汪义大四家梳篦店最负盛名，其中尤以卜恒顺制作的梳篦美誉度最高。卜仲宽作为“真老卜恒顺梳篦店”第八代传人，先后担任过常州真老卜恒顺梳篦点经理、常州梳篦厂副厂长、工艺美术公司经理等。刑粮的这段工厂经历也为他日后的创作奠定了扎实基础。   

    邢粮

    当时我们学技术真的是你追我赶 一共有四十多个人 但是我在这几十个人中间 一直还是蛮拔尖的 那个时候学的真的苦 有的时候不回家晚上睡在工作台上 我们还系统地学习国画水粉画素描啊 等于说基础画这些都学过 还有装饰

做一把生活用的梳子容易，但是要做出一把有艺术价值的梳子却有一辈子学不完的学问。为了提高自己的工艺水平，邢粮每天在梳篦厂熟悉木梳制作的流程，又自费去美术院校学习绘画并且参加全国各地的展览、比赛。中华灿烂丰富的地方文化民俗不仅让邢粮看到了多彩的世界，也让他的创作空间越来越广阔。

    一组工艺木梳

    象牙梳、竹刻梳、青花瓷梳

 

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     创作风格多样、众采所长是邢粮木梳的一大特点，制作木梳常用的材质和装饰手法，在邢粮制作的木梳作品里几乎都能找到。例如这套由邢粮和他的两位学生共同创作的《工艺梳蓖》可算是邢粮木梳特色的一个综合体现。

    邢粮

    5000件参赛作品获金奖的50个不到 好几个月筹备最起码三四个月 从策划做然后一件件成色怎么体现 雕描刻烫竹木牙都有这个就是比较全了 评委对这个作品比较满意 材质全做工比较精 体现的风格又不一样 一公分不到的画面上梅兰竹菊四君子

 去年10月，敦煌艺术大展在常州博物馆亮相，这座艺术宝库让从没有去过敦煌的邢粮眼前一亮，再次开启了他艺术创作的源泉。

 （一套敦煌梳）

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     邢粮

     这个是红木器形比较大 突破了原来十几公分的 这个有将近二十公分 月牙型我是查了资料 唐宋时期以月牙插梳为主 打破了原来的格局 完全不一样

 然而又有几人知道，这一件件充满灵气的艺术品背后隐藏着邢粮和他的学生们在寂寞中的坚守和对艺术的执着追求。

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    邢粮的学生  王成刚

    给你一杯茶一张报纸 你要坐住一天 我们在学校学这方面的艺术生 都有这方面的课 老师都不来你进去以后可以聊天

王成刚毕业于美术院校，一年多前随邢粮学习梳蓖装饰中的烙画。这一年来，王成刚每天都像达芬奇画鸡蛋一样在这些木板上不停地练习烙画创作。因为过程枯燥，当时和他同来的两个学生都提前退出了。

   邢粮的学生  王成刚

   在学校学的画画是铅笔或者水粉油画料 这个是靠笔火候的 不一样 火候是一方面 自己下手的功夫也不一样

   如果下手特别重的话就会烧焦 基本上每个晚上都会画 一天晚上画两个小时 一天不练自己可以看得出来 一年不练别人都看得出来 自有乐趣 画画这个东西是一种享受

董玥彤可以算是王成刚的师姐，跟随刑粮学习梳蓖制作已经八年，虽然现在从事的是梳蓖的设计，但是董玥彤之前的工作环境可没有这么好。

    邢粮的学生  董玥彤

    我在厂里什么都做过 开齿打磨刨齿这些 在车间做了有两三年 我女儿做完作业没事了 像素描啊什么都也要学

 开齿、打磨、刨齿是木梳制作的基础活，一把木梳价值的高低和基础活做得好不好密切相关。虽然这些工序更要求技术的熟练度，但是对于木梳创作来说，一个不会选料的梳蓖工匠不能算个好工匠。

    邢粮

    前年我进了一批胚子进来 我就要求我的学生从开料开始学 做梳子都是横切面 开料大屯头看流杞 七八种留漆必须看

 俗话说，“教会徒弟，饿死师傅。”身为常州梳蓖传承人之一，邢粮背负着创作和传承的双重压力，但是他并不介意徒弟在创作上赶超他。

    邢粮

    我现在学的东西分数也不是太高 我对他们的要求更加高 一把18公分长的梳子 按照传统烙画都是一小块 她（学生）把梅花整个块面都画上去了 她这个有突破效果非常好

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看邢粮制作的梳蓖，不仅能看到历史流传的痕迹，还能看到时代发展的印记，就像一棵焕发出新芽的老树迸发出勃勃生机。邢粮说，他创作的梳蓖能获得业界乃至社会的认可，不是他一个人的功劳，是整个团队的共同努力和相互配合，他的创作代表的是常州梳蓖这个整体。继承传统又与时俱进，这样的手艺一定不会消失。（倪宁于2015年）

 

   家中九十年代常州工艺梳篦

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 我家猫咪毛发越长越长，网购的猫梳子梳它还不理想，倒是家里有把常州梳篦厂产的黄杨木小梳子，梳齿的密度可以，用小梳子给它梳理长毛，还比较理想。