流浪与坚守 记者眼 温星
 

    偶尔会有刚工作不久的学生跟章超开玩笑，说老师你又演戏又教书，收入还没我高呢。章超总笑笑，从不生气。
    刚刚迈入而立的章超，现在是云南省话剧院有限责任公司（以下简称省话）演员团副团长，同时，还是母校云南艺术学校的外聘老师，教的当然也是话剧。他说曾面临许多诱惑，有机会向影视方面转型，但他还是最喜欢话剧，在话剧舞台上，才能充分展示自己，并挑战自己。
    女友是校友，本也是同事。但去年辞了职，正式成为母校的一名老师。高校教职比演话剧待遇更稳定，更好？当然。但章超说，那不重要，重要的是女友更热爱的是讲台，“如果看重利益和稳定，我也完全可以去当老师嘛”。
    确实，选择了话剧这样小众的艺术事业，似乎就注定了相对的寂寞和清贫。而如果大多数圈内人士都耐不住寂寞和清贫，这种艺术形式必将更加走衰，乃至濒临绝迹。从这个角度说，官方的扶持必不可缺；但反过来想想，当一种艺术连最起码的生存能力都不具备时，是不是应该更多从自身去反思？
    不管怎样，既然已经转企改制成为市场法人主体，省话被财政彻底“断奶”应该是必然的，只是时间问题。对于此点，院长马捷早有清晰认识。但他认为，一定要坚持话剧艺术的纯粹性，要与市场接轨，但绝不能向市场妥协。在他眼里，诸如巴黎红磨坊那样的地方，属于典型的迎合市场的“旁门左道”，不是艺术，更不能代表主流文化价值。
    话剧艺术的尴尬处境自不待言。仅从省话在临时办公楼里“蜗居”已达8年、入驻新址仍毫无着落这一件事儿上，便可见一斑。他们排练时则更加麻烦，需要临时性地到处去租用，而比较好的场地，他们几乎都“租不起”。
    但报道里我采用的“流浪”的说法，省话几位领导和艺术家都并不认同。因为他们并不以此为苦，话剧就是他们的事业。他们的坚守实在是难能可贵。
 
相关报道详见5月13日本报深度事件周刊

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