《精武门》由香港嘉禾影业公司1972年摄制，罗维编导，陈清渠摄影，韩英杰武术指导，李小龙、苗可秀、田俊、衣依主演。颇有意味的是，影片开头的一段画外音：“一代大侠霍元甲因挫俄罗斯大力士，败日本武道高手，一洗我东亚病夫之辱，名震天下。但不幸为奸人所乘，伺机下毒，终告不治。霍氏逝世后，死因人言人殊，本片乃根据当年部分传言所改写。”便将霍元甲之死与宏大的政治、民族话语联系在一起，既为陈真的暴力复仇动机奠定了相对广泛的观众基础，又为影片编导和主演李小龙的发挥拓开了相对自由的创作空间。这样，当陈真赶到葬礼现场，悲痛欲绝地想与师傅同去的时候；当陈真回到师傅灵堂，以绝食来表达内心深处无比愤怒的时候，这种通过有意的自虐行为造成的情绪冲击力，已将电影观众拉入一个与主人公高度认同的特异境界。接下来，陈真的复仇开始采取暴力的虐人方式，他先是孤身一人怒砸虹口道场、逼迫日本人吃下写有“东亚病夫”的字条，然后来到公园，一脚踢飞“华人与狗不得入内”的牌匾，并偷偷潜入内奸住处，将害死师傅的日本人与内奸猛拳击毙后挂在电线杆上，极大程度地宣泄了港台观众郁积于胸的“政治与民族形象的去势焦虑”。

除此之外，影片《精武门》之所以能够满足观众的观影期待并在港台、东南亚以至美国掀起一股功夫片狂潮，还因为编导者较好地将功夫片的动作和表情与其内蕴的精神气质和文化体验联系在一起。影片中，李小龙的自虐与虐人，及其打斗时发出的犀利啸叫和怒目特写，作为20世纪70年代前后香港社会及其民众精神的载体，浓缩着一个时代的文化症候与电影记忆。而在影片结尾，李小龙面对租界巡捕的枪口，长啸一声之后腾空飞跃的定格镜头，更将一种精神、文化与历史的悲情永久地定格在香港银幕上。