问世间情为何物，直教人生死相许。关于爱情，恐怕没有人能够给出准确的定义。爱情是美好的，千百年来人们为它赞美歌唱；爱情是虚幻的，被人认为只存在小说诗歌里；爱情又是残酷的，现实里的爱情就像温室里的小花，禁不起风吹雨打。

前两天看到了《赢爱物语》第八集“文艺的肠衣”，女主角白就遇到了一位文艺青年王献身。他衣冠楚楚，眼神有诗人般的忧郁；他气质独特，身边总围绕着很多女人；他给女人写诗，为她们打造一个美丽的爱情世界。这样一位文艺青年，无疑对那些身处爱情梦幻的少女们具有致命的诱惑力。

本以为这会是一次美丽的邂逅，一个唯美的爱情即将诞生。然而“文艺的肠衣”故事发展却大大出乎人们的意料，女主角白看到只是一个美丽的空壳。其实，文艺男就是一根肉肠，文艺是肉，男人是肠衣。文艺女青年们，爱吃的是肉肠里的肉，而不是外面的那层肠衣。

白的故事告诉我们，文艺的包装与现实的爱情是两个毫不相干的个体，文艺是文艺，爱情是爱情。穿着文艺肠衣的王献身，犹如张爱莲笔下华丽旗袍的虱子，最终让白避之不及。我不禁想，80后被称为迷茫的一代，他们当中的文艺青年们眼中的爱情是什么样子呢？仔细分析一下，以韩寒郭敬明为代表的笔下爱情，存在着四种形态。

韩寒笔下的爱情：残酷

韩寒一举成名，靠的是畅销小说《三重门》。但是这本书对于爱情写的很少，也比较单薄。直到《一座城池》，韩寒用了夸张和讽刺的手法给我们勾勒出城池里的爱情，反映了他的爱情观：残酷。宝马雕车香满路，韩寒笔下的女孩都很物质。他曾写到过一个男孩用两辆不同的车接送两个住在同一栋楼的女生。他写道“有钱就是好啊，两女朋友住在一栋楼里都不会发现。”也许这俩女孩早就已经发现了，但是她们也许因为害怕失去一个小金库而未曾吱过一声。与此同时，他认为所谓的“人世间爱情”这件事都是一样的，甚至感情也是一样的。至于这“一样”究竟是什么样，天知道。也许爱情是很难用文字诠释的。但有一点是肯定的，爱情必须建立在牛奶与面包之上。

郭敬明笔下的爱情：小资

看郭敬明的小说，总会惹上了一抹淡淡的忧伤。郭敬明是泪流满面的倡导者，他的文章就是倡导泪流满面。年轻人特别是小女生看了，泪流满面是必然的下场。他写的生活不是普通人的生活，那么丰富的物质生活，那么丰富的“名牌”，哪是普通人能享受到的？郭敬明笔下的爱情也不是普通人的爱情，充斥着名牌奢侈品和小资情调的爱情，很梦幻也很不真实。但这就是人们向往的爱情，于是郭敬明就在小说中造出梦来满足他们。正如上个世纪80年代末，琼瑶带来的情感之梦一样，郭敬明也只是编制一些小资的爱情故事来吸引处于花季的少男少女。

孙睿笔下的爱情：颓废

有人说，琼瑶笔下的爱情是曲折多磨的；海岩笔下的爱情是不切实际的；饶雪漫笔下的爱情是凄美的；孙睿笔下的爱情是颓废而又无奈的。一部《草样年华》让孙睿名声鹊起，也为我们展示了一种爱情的状态：颓废。《草样年华》以大学生邱飞和周舟的爱情为主线，对大学生的生存状态进行了“自然主义”的描述，爱情也是如此。客观地说，这本小说是寂寞的一场喧嚣，而爱情也蒙上了一层灰色颓废的影子。即便是在小说的结尾，男主人公幡然悔悟，但是为时已晚。

小饭笔下的爱情：真实

在“80后”写作群体中，小饭是特立独行的。他的小说，很少出现时下小资作家、新新人类热衷的时尚元素、物化意象和异国情调，显得有些“土气”。在这样的风格下，他笔下的爱情也显得格外真实。在《儿童时代》中“我”和小兰兰的全部恋爱方式就是送小兰兰回家和帮小兰兰擦鼻涕。这儿没有风花雪月，也没有含情脉脉，人类最美好的情感在小饭笔下变得异常真实。《第五时代》中“我”和LULU的感情纯真感人，我的房东60多岁的叔叔和阿姨柔情蜜意。尽管小饭对现实有无情的嘲讽和残酷的解构，但是却没有对生活彻底失望，他还在寻找，在等待。

其实，对比着四位文艺青年笔下的爱情我们不难发现，他们的观点与【赢爱物语】第八集“文艺的肠衣”所表达的意思是相近的。无论是文艺还是爱情，可以轻狂，可以含蓄，可以放荡不羁，可以假装潇洒。抛开这一层华丽的外衣，我们才能发现生活的真实。