八佰：重回历史的“现场”

文 | 乐一狸

像一场旷日的持久战，史诗级电影《八佰》终于升起第一柱狼烟。

时隔14个月，整装重来的八佰壮士为久旱的电影业，降下复工的重磅甘霖。

诚如题名，《八佰》讲述了1937年7月，国民革命军第88师524团，在淞沪会战末期，为抗击日寇，留守上海四行仓库，孤军奋战4昼夜的英勇事迹。

囿于上海当时的特殊地位，日军在进攻时巧妙避开了各国租界，仅对华区步步紧逼，而位于英租界边沿的四行仓库，成为被各国列强和中国平民全程围观的公开战场。

这场罕见的被围观战事，让八佰壮士的事迹，拥有真实可考的见证者，这也成为影片最为动人之处：

用一个个小人物，掀起历史的积尘，并以水、陆、空、远、中、近等不同视角，还原了战争惨烈的现场感。

- 小人物的成长-

国军指挥官谢晋元为壮声势，在退守的最后阶段，将仅有四百二十人的部队对外号称八百人。

有别于传统史诗影片对英雄的集中刻画，《八佰》将笔墨更多地描摹在各色小人物身上，通过碎片化的点睛之笔，还原1937年夏秋战事的生死群像。

影片详细交代了八百壮士的人员结构，是各地流亡至上海的散兵游勇，与谢晋元将军的老部下，整编而成。

在有限的147分钟篇幅内，辅以湖北、湖南、山东、四川、陕西、河南、东北、上海等方言，精准刻画每位战士的迥异性格。

被历史推到死亡崖边的普通战士们，并非全部甘心成仁，涉世未深的端午（欧豪）和小湖北（张俊一）、色厉内荏的老铁（姜武）、贪生怕死的老算盘（张译）、见利忘义的洛阳铲（余皑磊），在作战初期，无不带着侥幸和私心，欲对战争置身事外。

随着日军逼近，这部分“业余兵”在炮弹和毒气的围攻下，目睹了战友横死、正法逃兵、战地失守和弹尽粮绝，也在钢铁战士羊拐（王千源）、老朱（魏晨）、陈树生（郑恺）、山东兵（李晨）的力行感召下，逐渐了悟家国大义。

这些小人物以逃兵身份出场，被硝烟和鲜血洗礼，明白战旗与军魂更胜小我安裕，对民族信心有着扛鼎之效，终以慷慨赴死之姿，完成生命境界的升华。

- 还原历史的现场-

影片将四日激战，压缩在120分钟容量内，每日战况所占篇幅均等。

等量的时间分配，分别从陆地、水道、凌空、巷战的空间维度，展示了枪战、毒气、空袭、肉搏等多种战斗形态；每日登场的兵器，也从步枪、机枪、炮筒，升级为火箭弹、坦克、飞机，观众在imax巨幕上，看到1比1高保真还原度的战争现场。

排兵布阵上，四天的对峙，景别由远及近，分别运用了关门打狗、暗渡陈仓、偷天换日、声东击西等兵法典故，在策略上展示出谢晋元、杨瑞符、上官志标等将士的作战智慧。

镜头运用方面，影片既沿用了战争片大全景、大远景拍摄的传统，又在人物刻画的需求下，将镜头聚焦在人物动作和表情上，交锋的动态场面，多使用中、近景别。

每场战斗以受伤或阵亡场面作结，连续的面部特写和微距镜头对剪，渲染出生命的脆弱和可贵。

有别于1938年和1975年拍摄的同题材影片，《八佰》创造性地将数码科技与镜头语言相结合，在反映多维度立体战况的场景中，镜头跟随作战队列进退起落、上天入水。

仓库内的作战场景，较多使用中、低视角机位的“幽灵视点”，将观众置于作战人群中，卧窥敌情、掩面闪避、警惕随处而来的流弹，零距离逼视残肢和死亡。

摄影机的沉浸式全景拍摄，将战事诡谲不测的气氛推向极致。

-管虎的平衡之道 -

四行仓库因紧邻苏州河北岸，导致这场搏斗，成为被南岸租界围观的战场。

《八佰》在叙事视角层面的丰富，很大程度得益于管虎的“端水神技”——在叙事上始终保持着平衡。

对战场的刻画，分别从北岸仓库的现场视角，和南岸租界的观者视角，交错呈现：枪林弹雨的战士视角，以手持摄影机跟拍获得亲历感；普通民众的抗日热情和对战争的反应，通过岸边贫民的水平推移镜头、高楼贵族的榻榻米平视镜头，以及飞艇上各国记者团高空俯拍来综合呈现。

不同景别、多重视角的立体式画面，让战争脱离了教科书式的平面解读，构成多维度平民视角的宏大叙事。

随着战况推进，原本歌舞升平的租界，被北岸将士的勇猛所感染：陈树生携弹跳楼炸坦克、众将士肉躯护旗等壮举，将战局外化成众目下的“实况”，激活了人类的普世情感，童子军、青帮、赌徒、教授、舞女、戏子、买办记者和各国使领馆人员，纷纷为八佰壮士应援，共同抗击日军围剿，助人以生还希望。

影片不仅交代了中方对战争的一致态度，也通过租界领事、西方记者团表明了世界各国对太平洋战争的不忿，甚至让日军首领和日方俘虏走进画面中心，在命悬一线的生杀抉择间，用人类求生求和的本能，控诉战争的反智与无情。

史实与戏说的平衡，意识取向的平衡，不同阶层的话语平衡，将中外、敌我、军民和忠奸立场，表现为精准克制的镜头语言，仅用故事和人物交代了一切。

影片代表性的艺术手法，是租界南岸的戏台上演的《长坂坡》和小战士梦中反复出现的赵云马战群雄，以及突围前夜山东兵用阵亡战友皮影颂赵云。

三处艺术处理，将古今悲歌影像重迭，暗含了中华民族不息的斗志，亘古的坚韧不折，一曲《长坂坡》，串联起将士百姓的抗战共情。

片中最大的亮点，是一匹反复出入四行仓库的白马，总在不经意间穿梭于炮火、尘霾和日军谈判现场，始终牵引着人群的视线，给所有人以意义、梦想、希望、慰藉。

最后渡河一役，探照灯偶然照见的历史切面，是死亡的凝视，也是胜利的定格，对岸无数双热眼，呼喊中伸向渡桥的双手，将中外男女老幼军民所寄予的普世希望，用力拉向和平的光明未来。

《八佰》中的苏州河，如一缕仙帆，划出天堂地狱，阻隔着安危与生死，而四行仓库保卫战，仅仅是中华民族奋起抗战的起点。

正所谓：

壮士横飞去，白马梦踏彩。废墟今仍在，河川向未来。

 

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