马大姐系列，是中国情景喜剧史上的寿星。

无论是播出次数，还是创作的集数，都足够跟国外季播剧媲美。

印象中，只有最初的两部《马大姐》是广为人知的，足够奠定蔡明老师的业界地位。一个精彩的开头和强大的制作阵容，培养了一批忠实观众。

后来的几部，市场定位明显急功近利，让《马大姐》系列后劲不足：

频繁变换的场景、矛盾的人物性格、出场零散的人物关系，导致很多集整集地缺少有笑果地包袱，几度幻灭了马大姐粉丝对于该剧的期望，索然无味的生活小杂碎，被翻来覆去地回锅，难免让人记忆混乱和审美疲劳。

这是光线传媒编剧班子的匮乏，也是国内情景喜剧的一局死棋。

若不是在午夜时段，我是断不会选《马大姐》催眠的，或许还会越看越烦加重失眠，甚至做噩梦。

但是这一季的《超人马大姐》却不像前几部那样粗制滥造凑集数：相似的小区情景、固定的演员阵容、蔡明老师与马大姐的形神合一，让人对编剧的翻身仗充满期待。

不出所料，《超人马大姐》带着最初的幽默感，以及超越性的新故事华丽回归了：

哪怕从20集开始追，你都能紧跟上剧情进度，并且，毫无悬念的每隔一分钟就抖一个重量级包袱，笑料不断。

而人设上，加入新颖出奇的科幻元素，给人以全新的审美体验与视觉冲击！

这一季的《马大姐》并未延续先前的市井画风，而是大胆加入在地球生活的火星人，让该剧的受众群体和表现形式大换血。

混搭的苦心最终获得了观众认可：《超人马大姐》在央视屡次重播，也收割了广泛的收视群及热烈的反响。

有别于硬科幻的天马行空，《超人马大姐》依然以马大姐生活的小区为背景，沿用了前作的时间线及人物关系；但因为火星人“老火”的到来，荒诞贯穿全剧，抢掉了马大姐女主的风头，一切的幽默感都来自“老火”对地球生活的不适。

高度的戏剧化，加上市井生活的琐碎，放大了幽默的落差感。在全新的喜剧基调和语言风格上，马大姐还是那个热心却总在忙中出错的事儿妈，亲友和社区的突发状况，让马大姐始终处在矛盾的中心。

在一个后现代意味十足的科幻剧中，我们看到了《武林外传》式的感化和教育意义，当代马大姐的人物形象，也更贴合上述风格，这是情景喜剧制作和表达上的一次升级，也是未来中国情景喜剧值得借鉴和发扬的趋势。

《超人马大姐》的大结局，分上下两集展开，深化了戏剧的精神层面，强化喜剧对人心的震撼：

“老火”接到太空讯号，即将回归火星，但需要收集人类笑声作为火箭发射的能量；马大姐无意得知此事，四处逗人乐，为老火收集以笑声；期间，遭遇了大庆的回归和王艾嘉爱情归宿的惊喜、懦弱的王援朝在马大姐焦急时为她录制相声专场的小感动、老火生命垂危时马大姐回顾往日时光，让老火学会了人类的笑……

荒诞的科幻，最终要与生活作别。所有突发奇想、急功近利、弄巧成拙，不见得时时在人间上演，但戏剧的感染力就是让观众相信，这平凡生活中难免磕磕碰碰，难免有误解、冲突、失落和歧途。

但歧途也会成为生活的教科书，危机和困境让人摆脱惯常的麻木与安逸，激发出人的创意和斗志，于是，催人泪下的温情和平凡中的笑容，应运而生。

人在跌倒和重新爬起后，才拥有错落和悲喜的迥然底色，生活才不会只剩下反复与索味。

生活的本质，是一个球体，无所谓出发和到达：哪里都能出发，何处都有到达。