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微不足道的沙粒
(2006-05-10 20:00:00)传说美国blues吉他手、歌手Robert Johnson为了换取神奇的技艺把灵魂交给了魔鬼。如果真有这种事，也想试试，我太想知道她里面到底藏着什么样的秘密了。
音程关系就像数学，有着精确的计算。一、三、五构成的和弦就会很温暖、稳定，把它的三度音降半音，就会变暗、变柔。很多blues和声的三音都异常重要，它们时升时降，让你悲而不哀，喜而不狂。想起李格第的歌词：“痛并快乐着”。这大概也是我对blues的个人理解。
我分析了一些A.C.Jobim的歌，分析他的旋律和和声的关系就像是做一道道数学难题。升四、降九、升九和十三度音频繁的使用，让他的音乐色彩绚烂，情感深沉。从不谐和到谐和，一个调式到另一个调式，形成了一股连绵不绝、无穷无尽的动力。这无与伦比的精美结构，让我如痴如醉，流连忘返。
同时，音乐的另一面又是极度感性的。一个可能不会算术的小孩儿一样能创作出伟大的作品。比如：神童莫扎特，三岁弹琴，四岁作曲。还有很多jazz乐大师完全不懂看谱。他们向我显示了音乐的神性和神秘。我的朋友里也有一些别说算术，就连说话都颠三倒四的人却能在他的音乐里流露出动人的光芒。这真的是难以理解。
我在创作时偶尔会有神来之笔。一些不在我习惯和经验里的音符非常自然地顺着我的手流出来。这绝对是最惊喜、惊怵的时刻。一扫先前憋在那儿的麻木和平庸，只可惜她总是来得那么短暂，也很少降临。究竟有什么方法让音符得到最完美的排列？怎样才能拥有一把进入她圣殿的钥匙？我不知道确切的答案。
一本书可以教出截然不同的学生，一样的音乐每个人都有着自己的感动，想起靡菲斯特的告诫：“你不用为学问东奔西忙，每个人只能学习他所能学到的东西”。天赋人人都有，或许钥匙就藏在我们自己的心里。
现在我很难回到最初和音乐的那种简单关系，作曲多了想的自然也多。好的听多了，就越来越明白自己只是一颗微不足道的沙粒。音乐是我最虔诚的信仰，我只是随着她感动着自己。
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