关于电视真人秀的“体验式传播”，时常会充满歧义或招来误解，最常见的一种误解是认为真人秀的“体验式传播”等同于“对真人秀节目的体验”（experience of Reality Show）或者是“观看真人秀节目带来的体验”（experience through watching Reality Show），这种误解主要是仅仅站在受众的角度来认知的。而本研究中所提出的真人秀节目的“体验式传播”范式涉及传受双方，站在电视节目生产与受众接受两个角度全面进行审视，既从传播者的角度出发，强调节目创作过程中为参与者创制各种不同的体验内容、营造相应的体验氛围，满足参与者的体验需求（to experience through taking part in the programme），同时更关注观众是否在观看节目的亲历过程中获得类似的经历和感受（experience through watching Reality Show），从而在消费的过程中与节目建立起一种认同（identity）。

 电视真人秀的“体验式传播”涉及传受双方，既从传播者的角度出发，强调节目创作过程中为参与者创制各种不同的体验内容、营造相应的体验氛围，满足参与者的体验需求，同时更关注观众是否在观看节目的亲历过程中获得类似的经历和感受，从而在消费的过程中与节目建立起一种认同。由于电视真人秀的构成元素与在此笔者提出：真人秀节目若能够成功进行“体验式传播”，那么它就可以在诸多类型的节目中乃至同质化的节目中冲出重围，获得成功。而真人秀节目如何进行“体验式传播”才能得到观众的认可呢？笔者认为可以从以下几个方面进行：

首先，在以草根为体验主体的真人秀节目中，对于参与节目的草根的选择甚为重要，因为参与者承载了对观众产生人际吸引的重要作用；对于是明星为体验主体的真人秀节目而言，体验情境的设置尤为重要，体验情境必须发挥激发明星们本能的动作、强化明星体验目的的作用，而极限情景的设置无疑是改变明星体验秀软肋的一个好方法。对于《快乐男声》而言，如果说今年的收视一直低迷的话，那就是体验主体的选择失败所造成的。今天10进8的比赛虽然找了更会说话的高晓松和巫启贤，而且两个人的确很会说话，但是评审毕竟不是节目的体验主体，所以评委最多只能起到锦上添花的作用。

其次，体验过程的戏剧化、故事化是支撑电视真人秀节目的脊梁。真人秀节目要特别关注参与者在各种不同情境下的行动，期待参与者在行动的过程中状态的化学性变化。在体验经济中，消费者是体验剧场的演员，而在真人秀节目的体验式传播中，参与者同样扮演了演员的角色，按照自己的个性化方式表演了属于自己独特的体验剧目。今晚的10进8比赛，戏剧化的表现之一便是谭杰希早早走上PK台，这位可是第一周的周冠军。不过玉米提没有爆冷，谭杰希顺利过关。而故事化的表现策略同样可以为体验式传播加分，例如今晚的《信，写给15岁的自己》就以选手们15岁时的故事为opening，不做作，很干净透明！http://entimage.hunantv.com/uploads/images/large/20100724/2401345c325_small.jpg

第三，体验的场景会为选手们的发挥助上一臂之力。例如今晚10进8的比赛被淘汰的吴俊余演唱时的背景道具就很有创意，也很有韵味。当然快乐10强从水晶球中破球而出也显得创新十足，预示着快男们应该要破茧成蝶，振翅飞翔了，否则节目的收视率还是会上不去的，这个是最要命的，呵呵！

最后，体验的结果充满个人色彩，而且多半可以通过情绪表现出来，进而促使观众感同身受。无论是《超级女声》、《快乐男声》中选手们晋级时的欣喜若狂、离开时的黯然神伤，还是《勇往直前》中明星们为爱心而战时的义无反顾、镇定自若；无论是《创智赢家》中选手们制定商战策略时据理力争时的面红耳赤，还是《智勇大冲关》中闯关成功的欢呼雀跃、手舞足蹈……各种情绪都可以通过传递给观众，努力促使其产生相似的感受。虽然选秀节目选手离开时的那个桥段被诟病为太煽情，但是这种让人发自内心的情感表露总比部分相亲类节目中的“后情感主义”倾向更为珍贵吧！ 

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