在一场真正瞩目的奥运会来到之前，是一档电视节目率先杀入我们眼球，先将荧屏搅热起来。几乎没有任何征兆，湖南卫视《奥运向前冲》在观众中炸开了一股欢乐的情绪。

    如果没有那场令人肝肠寸断的地震，我们有理由相信，盛世中国里的普通民众，将会喷发出更多激情，将这档节目掀热成当年的“超级女声”。它在某种程度上反映出最广大的中国观众的娱乐渴求——他们并不像我们想象的那么嘴刁，他们不一定都需要中国“港台式”综艺节目的“染色”笑话和表演，他们能够自己“试一试”、“乐一乐”，就已经相当满足——这或许就是我们要面对的“中国式娱乐”。

    《奥运向前冲》不是奥运节目。节目中除了部分激动的参与者大喊“我为奥运来冲关”外，没有任何环节与奥运项目挂钩，挑战者也并不是为了争夺“观看奥运”之类的机会而战。节目中的挑战项目更没有体现“更高更快更强”的奥运精神，只是借了奥运的“外衣”而已。但毫无疑问，该节目抢占了各大媒体广泛宣传奥运、但奥运尚未来临之际的平民内心期待。

     它也不是一档严格意义上竞技节目。它并没有充分体现竞争，每个上场参与的人是为了要打败另外一个队，另外一个人吗？不是。最多可以矫情地说，他们是为了挑战自己、打败自己。

     这些项目的设计，最接近某种新型的拓展训练。它更多的本质是一档充满趣味的游乐节目，它让上场一试身手的各路江湖好汉心跳加速，让幕天席地的各路看客神经紧绷。于是就有了落水时的满场爆笑，成功后的如雷掌声。

     如果我们撇开电视的传播属性和宣传目的不谈，认定电视节目对观众更实际的效用不是教育，而是让观众休闲放松，那么，电视就应该是一个大众渲泄情绪的通道。它应该挑动人的七情六欲，如《真情》式悲伤、《快乐大本营》式乐活、《谁是英雄》式惊绝、《晚间》式趣味。

     《奥运向前冲》就是在“紧张—释放—轻松”的过程中，挑动观众情绪化的神经。它催生情绪的特点是“短平快”，节奏紧凑，随时可能达到不可预期的爆笑沸点，这也使得观众更有期待感。

     《奥运向前冲》作为一档趣味游乐节目，其根本的原理和“超级女声”大众海选类似：a，一定规则设置，b，大众广泛参与，c，规则促使大众制造带有各自风格特点的行为活动，从而产生看点。

     《超级女声》的规则是一个话筒、一个舞台，任由参与者表演，促使人们通过千奇百怪的腔调、装饰、身姿，给节目带来兴奋点。《奥运向前冲》的规则是在泥水池上架设“滚筒”、“撑杆”、“斜坡”、“浮桥”、“高台”，让参与者在通过这些“关卡”时，表现出各种突发状况、失败情景以及各类驳杂纷繁的身份、年龄、着装，产生兴奋点。

    在《奥运向前冲》里，草根在规则催促下展开表演秀，常常伴有摔倒、入水、被呛、湿身等过程，这些过程不优美不优雅，却总能带来爆笑声和掌声。这不仅仅是“幸灾乐祸”的心理，更多的是“照见”自己，“找到”自己的一种认同快感。

    凡众生相皆我相。此时的电视屏幕，打破了一贯思维里“表演—观看”与生俱来的二元对立。表演者和普罗大众的身份心理进行了平等互换，使得屏幕成为一面哈哈镜，每个观众都在其中寻找到了自己，甚至被触动了亲身参与的内心沸点。节目对观众的聚拢效应自然得到扩张，从而回报电视台期待的高收视。

    作为一档草根节目，我们可以将《奥运向前冲》定位为“体育竞技秀”、“拓展训练秀”、“游乐挑战秀”等。“奥运”不过是件华美而符合时令的鲜亮外衣，但是这件外衣并非无用，它在奥运之前，毫无疑问地“采花酿蜜”——收割了奥运来临之前、各类媒体广泛宣传之后的平民奥运激情。

     如果说草根节目的特点是“规则设计”和“广泛参与”。那么规则设计的G点，并不在于复杂或简单。对于《奥运向前冲》来说，节目的G点并不在于挑战项目是“难”或“易”、“花俏”或“朴实”。

     笔者认为，草根节目的规则G点，也即衡量规则成功与否的根本标准是：能不能带动参与者的第一冲动，并尽可能多地使参与者在规则下表现出千姿百态。只有这样，才能使节目杂花生树。从而牵动观众情绪，引起观众从电视屏幕中“照见”自己。

    《奥运向前冲》并没有要尝试突破中国内地娱乐的藩篱，却反其道而行之，撇开娱乐与低俗的万般牵连，在瞬间激发了普通民众的情绪，给大众表演一个释放的机会。

    它向我们展示了一场“中国式娱乐”的全貌，原来中国观众并不需要主持人和明星一群“串通”，将“染色”表演和挑逗语言“欲露还羞”地放送出来。而一场能够亲身参与的，蹦蹦跳跳、嘻嘻哈哈的游乐活动，就足以让他们欢呼雀跃、引颈相望——这就是我们朴实、热情的中国观众。

摘自湖南卫视官方网站