孙甘露《夜晚的语言》

短篇小说《夜晚的语言》讲的是一位盲人老丞相惠，出城医眼，因为皇上和巫医的生死及继位消息，在宫廷至永安城的路上来回奔波的故事。叙述者系丞相的书记官“我”。现代的语言，精美的叙事，很喜欢。毛病是，梦与现实反复印证，太做作，不能让人信服。

韩东《反标》

初中时亲历过《反标》事件，没想到韩东却把它弄成了小说，因此读来别有一番滋味。几个学生一个老师，想方设法没日没夜查笔迹，结果形成了另一条反标。洗练如刀刻的语言，戏剧式的场景，多维的不定指向，将“无知”与“知”摁在了强大无边的政治的砧板上。

鲁羊《蚕纸》

《蚕纸》故事由翡冷翠酒吧里一个名叫“小裙”的三尺女人讲出。她说，1691年秋天，她作为柳泉居士的爱妾而知道这个故事。因为《奇异历史》这本书，柳泉得到自己将被抄斩的消息后，向爱书人所在的西南方逃去，结果死于爱书人的出卖。路上，柳泉与小裙二人因过河被阻，遇到了神奇的蚕纸商贩。蚕纸到了对岸却毁了，这正是《奇异历史》作者的命运。小说同时提出了一个疑问：商贩拥有金色树叶这样的法宝，为什么不能保护那些蚕纸使其不开花呢？文人有奇才，但保了命。

叶兆言《关于厕所》

南京美女工人杨海龄在上海找不到厕所，把尿屙到了裤裆里，并因羞忿改变了自己的人生路径。这个并不精彩还有些猥琐下作的故事，加上关于厕所问题的种种资讯和议论，被叶兆言拼凑成了这个小说。我真不敢相信，写出《一九三七年的爱情》的叶，怎么写出了这个臭不可闻的所谓的“元小说”、“先锋小说”。

苏童《烧伤》

一个人被诗歌烧伤后，成为了诗人。那个用诗歌烧伤他的诗人，却成了商人。没人相信诗歌可以烧人。这就是《烧伤》故事。能够被诗歌烧伤的人，一定是孤独的人。一个小创意，一点小感觉，成就了苏童这个小说。

王安忆《进江南记》

从远古神话时代至徐文长所在的明代，王安忆的短篇小说《进江南记》从头至尾都在考证、想象与母亲家族有关的浙江绍兴人，是从哪里来的，何时来的。它是王安忆个人的“绍兴移民史”。除了叙述者“我”，由于小说中人物太多，也就没有人物了。这不该是“仿写”历史的小说，应该是一篇不错的随笔吧。

毕飞宇《充满瓷器的时代》

瓷器是坚硬的，又是易碎的。小镇上的一个铺子，无论是之前豆腐店的老板娘“王五的老婆”，还是之后瓷器店、玻璃店的老板娘“蓝田的女人”，都逃不脱性欲带来的劫数。能以西法写《充满瓷器的时代》，又能持“国技”写《玉米》，毕飞宇厉害，俺没看走眼。

东西《商品》

小说分为三段。“我”决定用爱情原料、汉字工具，生产小说商品。“我”坐上客车去湘西麻阳为父亲上坟，对一个邻坐的女孩讲了一些黄色故事，下车时“我”已有了孩子。《商品》第三段是各位编辑用退稿信对这个小说进行多种阐释的评价。作者作为叙述者，把小说生成的所有秘密都告诉了读者。叙述，让小说有了各种可能。

述平《一张白纸可以画最新最美的图画》

上世纪八十年代，“大学生”到一家工厂工作，臆想中，遇到了厂长、科长女儿都想与他处对象的难题，他躲进医院，一边与护士相好，一边写自己的故事，随着认识的变化、故事的变化，他一共写了九稿。九稿的累叠，就是这个小说。累叠的确出了新，却也有点装神弄鬼之感，屁大一点故事，写了又写，耽误读者不少时间。

2011-12-17