凸凹的“手”和“艺”

（广东湛江）张德明

凸凹的诗集《手艺坊》，是诗人新世纪以来诗歌创作的一次大汇总，集中体现了诗人近期的诗歌创作倾向和审美价值追求。翻读这些富有意味的分行文字，我越来越深刻地领悟到这个集子取名的特殊味道。将“手艺”拆分开，就是“手”和“艺”，从“手”和“艺”的双重角度，或许是能揭示出凸凹诗歌创作的某些奥秘的。

不管是纸面书写，还是电脑上敲打，诗歌创作总是借助手来完成的。诗歌产量越大，手的付出就越多，这是毫无疑问的。凸凹新世纪以来创作的大量的优秀诗作，这与他善于动手、手儿勤快是分不开的。我注意到，《手艺坊》主要由组诗构成，组诗的出笼都是诗人在一时或者一地的思维衍射，是诗人在灵感来袭、生命颤动中对周围诸多物象的观览与烛照、语言化和思想化的结果。这些组诗的形成先是要依靠诗人的眼睛和大脑，最后要依靠诗人的“手”，通过手的敲打、调整与增删，光思考不行动是无法成就诗篇的。我欣赏凸凹的“手”，就在于这是一双勤劳的手，所有的睿智、灵性和诗才都经由这双手而彰显出来。自然，“手”儿勤快只是诗作不断涌现的表象而已，或者说，在诗歌形成的过程中，“手”只是一个媒介，一个工具，语言、形象和情感都来自心灵，诗歌是心灵的东西，心灵才能手巧，诗歌先由心灵衍生，而后才借助手来完成。从凸凹的“手”中诞生的诗歌文本，因此体现了诗人丰富而宽广的心灵幅度和思想景深。《手艺坊》视野宏阔，纵横捭阖，在历史与文化、时间与空间、个体与群体的人文空间都留下了迷人的足印，书写出抓摄人心的奇想与妙论，这得益于诗人“手”与“心”的密切配合。

站在“艺”的角度，我们又不能忽视凸凹诗歌的艺术匠心和突出个性。在我看来，凸凹近年来的诗歌凸显出纡徐婉转、沉郁浑厚、枝蔓横生、意绪纷披的艺术特色，这是诗人多年来执着于缪斯园地开垦劳作所形成的必然结果。凸凹诗歌的文本很少单线条的情绪流溢，一般是复杂的情感述说、多向度的灵魂探照和生命折射。在凸凹的近期诗歌中，我尤其看好一些诗题为“A，或者B”式样的那些诗作，比如《屋檐水，或天空的重量》《致翟永明，或新白夜酒吧开张志庆》《捕风者，或捉影的人》，我把这些诗作称之为“凸凹式复合文本”，因为这些文本一般都是两种主题的双重嵌合，或者说以同一种语言构造来言说两个不同的话题，这两个话题有时是相邻的，有时是相关的，有时甚至是相对或相反的。这种复合式文本显示了凸凹诗歌创作的别出心裁，或者说显示了凸凹诗歌思维的大胆与诡异，它其实也强调了现代诗诗意指向的多重性这一诗学特征，颇有着语言辩证法的意味。这样的文本还体现了凸凹拆解析分现代汉语的语言功力，例如《捕风者，或捉影者》一诗，将既有成语拆分为“捕风”与“捉影”，继而在“风”与“影”之中寻找诗歌表达的审美空间和人文内涵，这种精巧的拆字术折射着诗人嗅觉的敏锐和表达的智慧，读之不禁拍案叫绝。

有如此勤勉的“手”，如此不凡的“艺”，我们就不会怀疑《手艺坊》这个诗歌集子，已经达到较高的艺术境地了。

作者简介：张德明（1967— ）,生于湖北天门。北京师范大学文学院博士后，广东湛江师范学院中文系副教授。主要研究方向为比较文学、诗歌写作、网络诗歌。已发表学术论文80多篇，出版有《网络诗歌研究》、《现代性及其不满》等理论专著。