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作者：姜德明

　　钱钟书先生的长篇小说《围城》，由于电视剧改编的成功，如今已是众人纷说了。人民文学出版社特地赶印了六万册，以应书市的急需。
　　《围城》的初版本，1947 年 5 月上海晨光公司出版。作为“晨光文学丛书”中的一种，封面设计都是统一的，每种只要更换书名和颜色，及右下方 的一幅画即可。比如徐志摩的《志摩日记》和老舍的《老牛破车》，右下方都用了作者的照片，而《围城》由丁聪作画。但是，书中并无说明，以至多 年后连画家也忘记此事。丁聪用十分简练和流利的线条，描画了一对背对背的男女半身肖像。男主人公手持烟斗，颇具绅士派头。当时丁聪为很多文艺 书刊设计了封面，常作人物半身肖像，如骆宾基的小说《混沌》，以及凤子编的《人世间》等都是。我曾经问过画家何以如此，他说如果把人物画成整身，或再加上环境描写，岂不成了书籍插图？反之则可突出地刻画人物形象。我为他补充说：“你的封面人物画，给人一种雕塑的趣味。”其实这也是我 四十多年前读他封面人物画的感觉，只是那时我们并不相识。
　　1948 年 9 月《围城》再版，封面画换过了，亦无说明和介绍。换上的似乎是一幅绘画或文学插图，看不清画中人是中国人还是外国人。画中一男士坐在桌旁吸雪茄，一女士背向男士伏在柜前面壁凝思。我以为用这幅画不如 丁聪的设计单纯、鲜明。直到前几年，我偶然读海外的报刊，见到有人介绍英国现代画家华尔德·理察·锡克特，所附的插图正好是《围城》再版本用 的那一幅画，标题为《烦恼》。这是一幅油画，它同丁聪的设计有相通和巧合之处，都是在表现人物之间的矛盾和烦恼，而且主人公都是一对男女。这 是否就很典型地体现了《围城》的主题，真是见人见智。
据介绍，华尔德·理察·锡克特（1860—1942）是英国印象主义派画家，受了法国印象派画家的影响，他也走进“外光派”的行列，即这些画家都喜欢直接利用室外的自然光来作画。他定居英国，但每年都在巴黎住一段时间，借以了解世界美术的新潮流。他善于作风景画，主要表现光的效果和某种气氛。1914 年创作的这幅《烦恼》，是着重描写室内场景和人物心理动态的肖像画，颇受时人重视。《围城》再版本换上它来作封面，可能是借用它的讽 刺、象征意味，这与书的总体气氛也是吻合的。也许以为它的内涵比丁聪的设计丰富些？
我在 1949 年 3 月出版的《围城》第三版扉页上，又见到 DG 创作的一幅漫画。画面上一博士装男士，一裸女，一条远洋客轮。博士帽、文凭、论文、洋装书和笔均已腾空而飞。看来这也是为了呼应书的内容而作，不过稍欠含 蓄，美感无多，从艺术的角度考虑类如蛇足矣。
　　1980 年人民文学出版社的重排修订本，排除了先前设计的一切因袭，封面完全改观，几乎没有任何装饰，更不要说人物图影了。封面当然不一定出现人物形象，但这个封面又过于庄重古板了，甚至可以说缺少文学书的意味， 与《围城》的声誉影响有些不相称。