带着对女导演李玉种植的《苹果》那香甜火热滋味的回味和《苹果》姑娘范冰冰日益光彩照人的欣赏，我又品尝了这对苹果园里的姐妹花再次联手耕耘后的新收获——《观音山》。
比起那些有着过于浓厚的复古癖、怀旧疾、打斗瘾和惊悚病的电影作品来说，我更喜欢看我所熟悉的这个社会环境里，我常见的人和事。现实生活可能没有那么离奇、没有那么紧张、没有那么凶狠、也没有那么遥远，但却更加平实、更加普通、更加亲切和更加自然。《观音山》在整体上就给我这样一种真实生活中的凡人小事的感觉，但却非常准确地把握住了现实社会的根本矛盾——现代人的情感迷惘和渴望。
影片中的两代人，又是一半对一半的男女两性各两人，每个人都有一段或多或少、或浅或深、活重活轻、或远或近的情感故事。
影片着重于现代年轻人的情感展示，因此四位主角中，年轻人和老年人的比例是3：1，唯一一位老年人，退休京剧演员常月琴，明着暗着的戏份加在一起并不少。这是一个心高气傲的女艺人，曾经有过舞台上众星捧月的时代；那时，无论是爱情还是亲情，无论是友情还是热情，她都是丰满的、滋润的。可是，她也像她这个年龄的过气女艺人一样，人老珠黄之后面临着生活的孤寂和苍白：爱情成了遥远的回忆，亲情成了车祸的记忆，友情成了残缺的追忆，热情成了永远的思忆。她一直都没有活明白：不知道人生都是此一时、彼一时的；不懂得在花容月貌褪色之后，还有洗尽铅华后的平常生活；不清楚儿女是父母的小鸟，长大了早晚都是要飞走的；不淡定生老病死原本就是人生舞台上最平常的游戏。于是，在风光无限地走过了人生的花好月圆之后，她迷失在了人生的秋霜冬雪之中；她的悲剧不是上帝的过错，而是她人生认识上的问题。
三个年轻人是这部影片的重点所在，因此，戏里特别编排了两男一女共同编织着青春的梦想和迷茫。男孩丁波的父亲是火车司机，他像太多中年男人一样，对续弦的小娇妻宠爱有加，而把结发的过世老妻淡淡地忘在了身后；丁波在没了娘之后也没了爹，爱情没来，亲情先走了。男孩肥皂倒是父母双全，可是，家里做着小面馆的小生意，嗜赌的父亲却要穷折腾，懦弱的肥皂还要不时忍受小流氓们的欺负；还好有仗义的干姐南风在关键时候的拔刀相助，亲情倒在了赌台上，友情成了他难得的慰藉。女孩南风更不容易，老父酗酒成性，而且喝醉了就打老妈撒酒疯，自己很喜欢帅哥丁波，又好像落花有意流水无情；这逐渐远离了的亲情和渴望已久却难以到来的爱情，成了她最大的纠结。
现代人越来越不愁吃也不愁穿了，但却越来越愁情感上的形单影只和无依无靠，那普度众生的观世音菩萨，在现代人情海茫茫苦求舟的时候，又在哪里呢？在观音山上吗？
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(2011-04-02 17:05:00) 
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