新红楼戏首播的时间选的不错，让我在这炎炎夏日里夜色阑珊的时候，可以登上红楼俯看这个唯美王国里的芸芸众生和喜怒哀乐。看着看着，我就出现了真真假假的、虚虚实实的、飘飘忽忽的和隐隐约约的感觉，一时间竟忘了哪里是真哪里是假、哪里是实哪里是虚；不知不觉地，人就进了大观园，看到了很多，想到了更多。等人完全醒了，仔细一想，有些情景还是历历在目的，真真切切的；甭管是不是美好，这混合中的虚与实、真与假，已经给了我一个很惬意的享受——香梦。
    看过七成新红楼，最直接的印象是：原小说中凸显的主子倒没有某些奴才印象深刻。
    那个叫黛玉的小女孩和那个叫宝钗的小姑娘，形象上正好和我从小说里得到的印象相反，环肥型的宝钗更燕瘦，燕瘦型的黛玉更环肥。如果红导出于她本人或是他人的原因，一定要用这两位演员的话，为何不把两人对调一下？这样既不让自己难受，也不让别人难缠，更不让观众难言。更准确地说，我倒是觉得饰演平儿的姑娘，无论是形象气质还是言谈举止，都更有黛玉的味道。这我就不明白了：既然已经找着了这等相貌人品的人物，难道红导就没看出来，这个有着典型的古典美的细眉柳目、纤巧秀丽、楚楚动人的姑娘，才是红楼中最黛玉的演员吗？红导把黛玉的黛理解成了代表的代了，所以就有了我们现在看到的“代玉”了。
    本来觉得主子里面宝玉最像书中的人物，没曾想昨晚看到三十二集的时候，宝玉倏忽之间就成了顽石。理由很简单，宝玉长大了，红导觉得原来的小宝玉太小了，于是换了角。书中宝玉说：女人结婚之前是珍珠，结了婚以后就成鱼眼了；红导对此作了更宽泛的理解：男人长大以后，还没结婚就先成鱼眼了。
    红导的角色审美让我觉得莫名其妙地还不仅是宝黛的主角定位。红导太偏爱水蛇腰的男人了，不但风流潇洒又淫荡成性的贾琏如此，贾蓉、贾瑞、秦钟、柳湘莲等男角，都是一概的水蛇腰。难道红导认为男人的水蛇腰更具有男性美吗？还是原本显得过于阳刚的红导更喜欢带有阴柔气的男人呢？看着贾琏那小身板我不禁想：就这水蛇腰能对付得了包括凤姐、平儿、尤二、鲍二和秋桐这一干五位大美女的狂轰乱炸吗？贾琏真成了“假恋”了。
    比起这些个主子角色来，我倒觉得仆人们的造型更有光彩。四大丫头平儿，袭人、紫鹃和鸳鸯，个个有模有样、活灵活现的。这丫头们的呼之欲出和喧宾夺主，原因有三个：一是这丫头们的样子和书里说的更贴近，因此更有认同感；二是丫头们没让红导过度地包装成铜钱头的样子，因此更自然朴实；三是丫头们没让红导加入由小变大的换角行列，因此戏份更顺畅。
    看来，红导太过于入《红楼梦》了，以至于有些走火入魔，把主角弄成了配角，反把配角推成了主角，这不真真切切地体现了《红楼梦》的精髓“假作真来真亦假”吗？
    昨晚看了王熙凤夜查大观园的一场戏，原本在看红楼书和红楼老戏的时候，并未对这场戏有太多的感觉，现在倒有了更深刻地体会了。戏里，面对查抄，作为奴才的大多数园子里的丫头们都是噤若寒蝉、呆若木鸡的绵羊样；性格刚烈的晴雯并不敢违抗，不过是把自己的箱子狠狠地打开，又重重地把东西倒了一地，用这极端的方式无声抗议而已；三姑娘探春虽是姨娘养的，到底是有着主子血统的主子，她对搜上身来的王善宝家的老婆子，狠狠地给了一个大耳刮子。我们看明白了，这主人和仆人面对着无端的搜查搜身的反应是截然不一样的。
    在这六十年里，我们听得最多的赞歌之一就是劳动人民当家作主，管理者是百姓们的公仆，真是这样吗？现在倒有一个很贴切的检验。正好上海这两个月也开了一个园子，虽没有大观园那么风情万种，但令人关注的程度却是远超大观园的。也因此，我们这些住在园子边上的人，为了这园子里的表现，就不得不在出行的时候，不管是乘地铁、坐汽车还是搭火车，甚至是在大街上，没完没了地接受搜查搜身。这一搜就试出来了：我们更像真主人假奴才，还是真奴才假主人呢？又是一出“假作真来真亦假”的好戏。