也许是我们这个社会变得越来越丰富多采了，也许是现在的电影技术变得越来越登峰造极了，也许是现在看电影的人有了太多地见多不怪了；电影的制作者为了招徕观众，把太多地心思都花在了电影元素的强烈上。场面越做越大，故事越来越奇，演员越来越猛：动不动就是漫山遍野和排山倒海的大场面；动不动就是飞檐走壁和天上人间的离奇事；动不动就是扎堆成串和华丽无比的明星阵。其实，就影片的感染力来说，并不是说从故事到画面，从技术到演员的各种艺术元素，越强烈、越浓烈、越热烈、越火烈就越好。也许创作者们在这热火朝天、相互追赶着的强烈比拼中，只顾着赶浪头、拼潮流了，反而忽视了电影艺术最本质的东西，那就是对观众心灵地触动和感动。各种电影元素的强烈，在我看来，那不叫触动，也不是感动，更准确地说，那是震动。震动在某些时候当然是必要的了，可是，如果太多的作品都只会玩震动，观众们被震动得多了，就会身心俱疲甚至是一动不动了。最早推震动的作品，会给观众一个平地惊雷似的惊喜；可是，趋之若鹜之后，观众的心被震烦了、震乱了、震木了、震碎了，再震不动了，作品也就成了物品了。
    非常高兴的是，并不是所有的电影工作者都只有那工匠的意识，当我看到台湾影片《不能没有你》的时候，我长长地舒了一口气，心说：终于有人懂得艺术领域里的反差带给我们的惊喜和特有的动人美了！我又要说到我特别欣赏的名著《安娜卡列尼娜》里面，安娜着一身黑衣出现在珠光宝气的舞会上带给人们的惊艳美了；她那身黑色衣裙，就是因为有太多俗不可耐的女人们，无所不用其极地艳丽装饰和矫揉造作地打扮，才被反衬凸显出高雅来的。看完影片《不能没有你》之后，我的第一感觉就像是连续喝了多天的鸡汤、肉汤和鱼汤之后，终于喝上了一口清纯淡雅的香茶那么爽口、那么清新、那么舒适又那么享受了。
    《不能没有你》这部影片，从故事到风格，从演员到表演，都给我这一杯香茶的感觉。有些观众看了这部影片后，可能会觉得这部影片旨在对台湾社会的阴暗面进行揭露和鞭挞，我不这样看。故事的表面说的是一个私生小女孩，由于不能报上户口，由此所带来的她和生父共同生活上的麻烦。实际上，这种情与法的冲突，不光台湾社会有，全世界都是普遍存在着的；法律只能按照绝大多数的正常情况去设定，难免会对某些特殊例外显得力不从心。然而，我不认为这部影片的着眼点在于指出法与情的冲突问题，我认为那只是一个背景，一抹底色；影片更多地是想在这样一个悲凉地现实背景上，在这显得一片灰暗的底色上，衬托出、绘制出一幅色彩暖暖的人情画卷，这才是这部作品的创作者的艺术出发点。
    为了凸显作者这一创作理念，影片的所有元素都做了看似简单、实则用足了心思地巧妙设计。首先是电影故事。主人公是一对相依为命的父女。我们大家都知道，在自然界，不管是人还是动物，都普遍存在着母爱现象；可是，父爱却是只有在人间才能看到的现象。因此，父爱是比母爱更有人情味的一种特有的人类情感。与这样朴素、本色、真情的故事相映衬的，是影片中的人物设计、角色表演和摄影选择。几乎所有的故事，都放在了这简单的父女两个人的身上。饰演父亲李武雄的演员和饰演女儿张玉婷的小女孩，让我觉得他们的表演就像纪录片里的人物那么自然和真实；演员们对中国人特有的含蓄内敛地情感表达方式的准确把握，再加上韵味十足地黑白影像，完全让观众们忘了这是在看戏了，我只觉得这是我在看邻居家里一对父女的悲欢离合。
    因为入了戏，才会真动情。当父亲把女儿高高抱起，去采摘路边树上的芒果的时候；当父女两个相依相偎地睡在码头上那间四面透风、陈设简陋的破仓库里的小床上的时候；当父亲因为看不到女儿，而在所有做工之外的时间里，呆呆地坐在他能找到的每一所学校的门口，想看到他心爱的女儿的时候；当父亲和女儿在被法律分割了多年之后，终于一个在船上、一个在岸上地见了面的时候，我都会感到一种彻头彻底尾地感动，那是一种从身到心的感动；那是一种从头到脚的感动。
    一部黑白影片，一个简单的故事，一个码头上的破仓库，两个不知名的陌生演员；完全没有时下流行的华丽堆砌和艳丽展示，完全没有现在常见的山呼海啸和铺天盖地，也完全没有现在我们太熟悉的震耳欲聋和天崩地裂；一段最简单的、最纯洁的、最朴实的、最真挚的父女情，带给我的是无限地回味和永远地感动。
    我们所生活的这个世界，在不停地变化着，而且越变越快速了；我们所熟悉的这个环境在不停地变化着，而且越变越陌生了，但是有一点，自从人类走入文明时起，它就不曾改变过，那就是人间最基本的情感—亲情。不管我曾经观赏过多少部影片，也不管我将来还要看多少部电影，我想，我喜欢的影片之一，都是像这部影片这样能用最真挚、最原始的情感，让我发自内心地被打动的影片。我要对影坛说，我《不能没有你》！