文/白脸

最近歌华有线催我交款。到底交还是不交，思想斗争了好几天！其实也没多少钱，主要是现在的电视剧太烂，不想花这冤枉钱。光烂还不说，它几十个台基本上都播那三五部戏，净是重复的。有次我一打开，七个放《奋斗》；五个是《双面胶》；还有十一个台《家有儿女》。

您说，要是全天下的馆子都只做三道一模一样的菜，没得选，那恐怕它再好吃，大家也难以下咽（更何况还不好吃）。当然，这些道理他们不懂，有时候体制局限住了人们的思路，智商有限。

后来，钱还是交了，咬牙切齿发誓一定要给看回来。打开电视，正好播《幸福里九号》，看了两集，那叫一个假呦：明明是讲老北京的事儿，戏里却听不见一句“京片子”，闻不到一星半点“京味”。也是，从导演到编剧再到主演，没有一个北京人，不假才怪！

曾经有几万个人跟我抱怨：“看看人家国外的电视剧拍得多精彩——《越狱》、《绝望主妇》、《反恐24小时》……。再看咱，打开电视除了恶心就是糟心！”其实这个问题谁心里都一清二楚，就像打开窗户就知道外面是阴天好天。至于原因么，也很简单，就是那两点。

先说第一点：咱国内有一套特有的审核制度，从某种角度讲大大局限了电视剧水平的发展。去年，有卧底的同志从广电局拿出来一份“审核意见标准”。哥们一看，呵，A4的纸整整3页，明确指示这不能拍、那不能拍——无形中就把戏路给禁锢住了，让你空有72般武艺却无处施展。所以制片方在拍摄时首先考虑的不是精不精彩，而是能不能过！

第二点：国内制片方的整体水平偏低。这其中包括出资的制片人、编剧和导演。据我所知，咱们国内的电视剧在筹备阶段基本是三方（制片方、编剧、导演）三个意见。这就好像是三头雪橇犬，分别把车拉向不同的方向，但那只能是原地不前。而且，国内高水平的编剧拨拉来拨拉去就那么几个，还谁都不服谁，更别提合作了。可人家国外，都是一个大班子，你像《越狱》和《绝望主妇》就是6个编剧；《反恐24小时》则更多，听说是十几个编剧。大家和制片方铆足了劲对准一个目标（娱乐大众），群策群力，想不出好戏都难。

    当然，中国人想看上自己的《越狱》也不是没戏，只是还要耐心地等上个三五百年。