目前在浙江卫视、深圳卫视播出的电视剧《三个奶爸》被冠以“都市亲子合家欢电视剧”。从情节的设置，到演员的表演，再到剧中镜头切换的处理，无不和都市、时代、家庭这些概念相贴近。尤其是在开篇的部分，用一组车流飞速穿梭的镜头迅速把人们带入剧情，让观众马上感到，这是一部很潮，很炫的电视剧。但就是在这种轻松搞笑的剧情下，却有着编导者更深的思考。
电视剧《三个奶爸》中所涉及的人物，他们各自在自己的行业中打拼，虽然不是功成名就，但应属于小康之家。从李晨饰演的男主角余峥和张歆艺饰演的女主角陶语桐在协商离婚时就能看出，两处房产一辆车，其中一套三居室还是在北京四环内。大家随便算一下就知道，单单这套房产的价值也应该在六七百万上下吧。可不知从什么时候起，人们的脑子里被各种不满足所占据。房子是有了一套想两套，有了两套想三套，好不容易买了三套吧，又要开始想别墅了。真可谓是生命不息，奋斗不止啊。戏里的角色们，便是被这种思想支配的人，当然这也代表我们生活中很多人的想法。
本来如果只展现当代都市人们的生活，把剧中那个从天而降的孩子去掉也没有关系，这部戏依然可以拍下去，也依然精彩。然而为什么偏要加上这个孩子，并且三个男人还要为了照顾孩子而大费周折呢？我想编剧必是赋予了这个孩子很深的寓意，就是孩子等于“理想”。我们很久不提“理想”这个词了，因为提这个词会被认为有点傻乎乎的样子，理想是属于那个年代的词。而我们这个时代要提的是奋斗、是金钱、是美女，就像第一集开篇就是陶语桐让余峥去讨要薪金，随后陶语桐又对余铮多看了美女邻居一眼而大发醋意。不知导演、编剧是否在有意无意的点题。虽然奋斗可以让人满负荷工作，但人总有休息的时候，一旦停下来人们就会想，我为什么奋斗呢？是为了多买一套房子，还是为了娶个更年轻的老婆，恐怕不单单是这样。人就不能为一个所谓“高尚”的东西奋斗一下吗？所以，这个时候，孩子就作为这个“理想”化身出现了。
当孩子横空出现在余峥和夏峰（田雷饰演）面前时，是带有欺骗性的，他们就是在被欺骗的情况下糊里糊涂的把孩子接住了。这正如“理想”并非一开始就金光四射，万人敬仰。它的开端往往和各种事物掺杂在一块，让人难辨是非，只有亲自感受一下，才会知道真假。当余峥、夏峰和张一男（陈赫饰演）这几个奶爸无力招架婴儿的抚养，也曾想把他推给社会，但终究过不了自己的良心关，又把孩子抱了回来，继续抚养，从而引发了后面的故事。这里把人性挖掘的很深，就是每个人心里总会有一个崇高的理想，只因为在社会中生活的久了，才会被所谓的真实给掩盖了。当理想被唤醒时，人们还有那么一丝的抵触，认为这种虚幻的东西我会要吗？我需要的是很现实的成功啊。但如果真的把刚刚唤醒的理想放弃了，那种失落、迷茫、痛苦的感觉是自己无论如何也想不到的。所以有人会为理想无条件的努力，哪怕一路风雨也在所不惜。
对于《三个奶爸》这种的都市情感剧集，它里面涉及的情感纠结包括了四代人，六零后的陶语桐的父母以及张一男的妈妈，七零后的余峥，八零后的夏峰、陶语桐、唐爽、邹男，九零后的富二代张一男。四代人分别用自己的方式演绎着自己的爱情故事，再加上几个家庭对孩子的争夺与抚养的问题，这让剧情起伏跌宕，矛盾层出，但也笑料不断，它真实又残酷，欢乐又纠结的为我们展现着每个家庭都有的悲欢离合。
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