文/快活林

           纵观时下的影视剧，关于“妓”的演绎已经蔚然成风，大批年轻女演员纷纷投入到演“妓”大军中，后“妓”有人、“妓”压群芳。演“妓”，已经形成中国荧屏一大“特色”。

           笔者发出上述感慨，不是无“妓”之谈，仔细寻觅一下，还是能嗅到“妓”的“腥骚味”的，现将部分演“妓”花名册公布如下：刘心悠（香港）新片《军鸡》、胡可古装戏《书剑情侠柳三变》、罗海琼和马伊俐新剧《红粉》、新人张歆艺和隋俊波偶像剧《夜雨》、新人赵娜清初戏《大祠堂》，等等。好家伙，组织起来可以开个妓院了。演“妓”本无可厚非，不过问及演“妓”的动机时，女演员们的回答多是“为了挑战不同的表演风格，在演技上寻求突破”。真是想提高演技吗？值得深思。

           妓女是个“不错”的职业，只要不顾脸皮，“真的”妓女卖身能赚钱，“假的”（演员）能名利双收。并且，演“妓”还是有成功借鉴的，有很多女演员是通过演妓而名扬天下的，像梅艳芳、吴君如、秦海璐分别凭《胭脂扣》、《金鸡》、《榴梿飘飘》等片获得台湾“金马”影后。此外，获得香港“金像”影后的张柏芝（《旺角黑》）、周迅（《香港有个好莱坞》）也都演过妓女，似乎，演“妓”是女艺人通向成功的必由之路。但仔细思量，这些成功的“妓女”均不是出道新人，多是经过十年以上的磨砺才取得成功的。吴君如16岁踏入演艺圈，跌打滚爬20余年拍了30多部电影，最终才凭《金鸡》一举成名。如果说港台艺人出道都比较早，那么有人一定会问：周迅这么年轻就获得“影后”该怎么讲？实言相告，周迅出道很早，甚至早于与她齐名的其她三小“花旦”，据说早在1993年，她就已经是“雏妓”了，当时她拍了一部后来被禁映的《胭楼记》，在里面饰演一名妓女，且“宽衣解带”、“突破尺度”。可以看出，这些“影后”、“一姐”不是仅凭演“妓”而提高演技的。

             那么，什么方法会使演技在一夜之间突飞猛进呢？答案肯定不会是“忽如一夜春风来”。否则，发明“冰冻三尺非一日之寒”的古人也会在古墓里发出无声抗议。中上500万“彩票”，也许只需投上一注；但想要提高演技，兴许搭上几年或十几年的时间及N注的精力。这是一个真实而又令人无奈的比较。

             笔者对热衷演“妓”提出质疑，肯定有人会跳出来说，演妓女是反思社会现象、关注特殊人群，理由是冠冕堂皇。诚然，笔者也举四肢赞成——谁会阻碍社会进步，充当狭隘的卫道士呢？只是，演妓女最好有“自知之明”，好比美人鱼羡慕能让腿形优美、性感的牛仔裤，但是，她穿不进去，而丑女却能穿进去。

              打着“提高演技”和“人性关注”的幌子，无疑是两块自欺欺人的遮羞布。而热衷演“妓”的那些人及幕后，无非是在玩“明修栈道，暗渡陈仓”的把戏：一是制片商为了找卖点，拉动收视和票房。因为，“妓”这个字眼儿既敏感又刺激：女人对它脸热心跳、万般好奇，男人则是肾上腺分泌加速、遐想联翩。二是年轻女艺人为了迅速成名，选择捷径。现在美女多如牛毛，不管是“天然”的还是“人工”的，总之，是美女已经不出奇了，于是有的女艺人也像真“妓”一样，开始袒胸露背、出门揽客。当初拍摄偶像剧《夜雨》，为了追求真实的风尘感，导演赵宝刚曾安排张歆艺和隋俊波等女演员去夜总会去体验三陪女生活，而隋俊波等人也乐此不疲，因为“妓”不可失。片商和演员沆瀣一气，互相渔利。尤其在这个成名快餐和见缝插针的钻营时代。

               此外，女艺人为什么热衷演“妓”，还有一个深层次原因，可说是“潜移默化”、“不由自主”的。中国女性向来有一种压抑感和束缚感，总想寻求解脱和释然。在历朝历代，中国妇女地位低下，自由受限；解放后至今，待遇和福利也总是“重男轻女”。现在社会进步了，性的观念开放了，“一夜情”或“网脱”比比皆是，更何况演一个妓女来“调剂”下心情了。社会的进步，物质上的丰富，让男人越来越好色。于是，也“解放”了的女人便开始诱惑男人。艺人自身个性上的前卫和开放，更让这一现象变本加厉。当然，进行“肌肤之亲”必须有正当的理由掩盖，否则就有可能是“性骚扰”或“不正经”。于是，大批女艺人开始敞开胸怀去演妓女，变向寻求“刺激”。这种心理是长期形成的，在今天可说是厚积薄发。女艺人热衷演妓女，也就是从生理和心理上没有完全禁欲，譬如裸露欲、放纵欲和偷情欲。这与功利无关，是人性弱点埋下的祸根和欲念造的“孽”。

              在演“妓”这一问题上，还是学一学那英，人家“打死也不演妓女”，不是她打心底多么排斥和讨厌妓女，而是知道自己的“半斤八两”：根本没那么高的演技，反倒弄巧成拙，被人骂作卖弄风骚，就更惨了。所以，有些女艺人想要演“妓”，先上秤量一量。