做了这么多年故事刊物的编辑，发现故事刊物要解决的，归根结底是两个问题：一是讲什么样的故事，二是怎么讲好这个故事。前者说的是故事题材，后者说的是故事技巧。读者喜欢什么样的故事？怎样把一个故事讲得曲折精彩，引人入胜？都是我们编辑要思考的，也是作者朋友们要关注的。
    以下是我一些零零碎碎的想法，有些与作者们在组稿过程和编稿过程中交流过，贴出来与大家分享，以后会不断添加新内容，欢迎大家批评指正：
   
   

    好故事就是想象力和生活阅历的完美结合。

    关于反贪、反腐、反黑题材的故事，前半部分要令人发指，后半部分要大快人心。

    写中篇故事，对节奏感的把握很重要。中篇的分节、情节上的起承转合，都应该很讲究，很精致。每一节的结尾，都应该留一个小小悬念，在情节的最关键处，戛然而止，下一节开始，首先解除这个小悬念，然后情节再发展。除了这些个小悬念，还要有贯穿整个故事的大悬念，通常是人物的命运，也可以是一个关键情节上的迷团。悬念迭起，冲突不断，故事才好看。

    用传奇精彩的情节来先声夺人，用深刻丰富的内涵来让读者过目不忘。

    想象力、传奇性、趣味性、思想性具备的稿子，是最适合我们的好稿子。

    只要是打动人的故事，就是好故事，也不一定是趣味型的，煽情的，震撼的，令人怒发冲冠的，真正能调动人的阅读情绪，与故事中人物同喜同悲的，都是好故事。就怕读来很麻木的那种故事，那种情节也有转折也有变化，也可读，但读得很麻木，读完没印象的故事。

    有些时候，看了稿件后，我会问作者一个问题，这个故事要表达什么样的主题？这是因为从故事情节来看，也有转折有变化，有悬念有包袱，但立意模糊，我读不明白这个故事要传达给我什么样的信息。只有一个故事的躯体，缺少内容和思想，读起来感觉空、泛，不明就里，不耐回味。
    故事的立意非常重要。这个立意，并不一定是指要表达什么样的深厚哲理。而是说，在创作一个故事时，肯定是作者有所思考，要表达自己一个什么样的想法。故事的作用，其实是把作者体会到的一些人生道理、对社会现象的思考等等，浓缩提炼成一个简单易懂的小故事，配以曲折生动传奇的情节，让读者在享受精彩情节带来的快感时，能很快理解、接受、意会这些道理。故事和小说的一个很大的不同，就在于它主题集中、鲜明、易于理解。当代题材的，可以表达作者对社会现状和社会矛盾的关注和思考，引起读者共鸣；古代题材和海外题材的，立意一定要对我们的现实生活有映照和借鉴的作用。

  故事新编，借古讽今，需要构思巧妙，切入角度刁钻新奇，就当今一种社会现象，套用到经典人物身上，让经典人物为大家熟悉的性格特征，对情节的推动有巧妙作用，造成强烈反差，讽刺辛辣，又有趣味性，这样才有效果。
    记得侯欣刚老师写过一个故事新编，将领导为整治会场纪律，惩罚员工开会时间打手机这样一个故事，套用到水浒人物上。宋江为开会时大家纷纷打手机的事而恼火，就让吴用想办法整治一下。吴用买了张新手机卡，开会时和宋江演双簧，先打武松手机，再打李逵手机，宋江因此抓了两个典型，狠狠惩罚了他们，杀一儆百，从此大家老实多了。李逵大大咧咧，也就算了。武松却是个细心的人，悄悄把这个陌生的手机号存了下来，名字写为“欠揍”，经常拨打，想找出打他电话的人是谁，这电话却总是关机。一次，吴用想起这张卡上还有点钱，不用可惜，刚拿出来想打个电话，就被武松拨通了，于是明白了真相。
    这个故事新编，就将当今社会现象与经典人物性格巧妙地结合在一起，宋江的官僚，武松的细致，吴用的狡猾，李逵的粗心，都展现得淋漓尽致。因大家都熟悉这些人物形象，读来更能引起共鸣，故事也更有趣味性，能让读者会心一笑。如果是现实生活中的张三、李四、王五，反倒没这种效果。