“K歌”的创作元素有以下模式——

1、   旋律简单；

2、   旋律以五音阶为主；

3、   段落格式化，通常是四句/四句；

4、   速度中板、慢板为主，快歌不多；

5、   配乐录音几乎全部用电脑合成，尽量减少中国乐器（省录音棚、乐器与乐手的费用）；

6、   歌词白话文或口语；

7、   节奏异常简单，不会有R&B、HipHop、Jazz、Dance POP、摇滚、Cutie POP……

    “K歌”，大家都能“K”，都要会“K”，因此简单、易唱、朗朗上口。《大长今》主题歌《希望》是典型的“K歌”，尽管是韩产。

    以前，八十年代初期与中期，香港流行乐坛因为乐队组合的崛起与蓬勃，一度令港乐港曲呈现百花齐放、千舸争流的灿烂春色。

     九十年代四大天王垄断乐坛，“K歌”成为主流，监制在唱片公司不再掌握生杀大权。唱片公司推不推新人，推不推新唱片，首先考虑的是经济挂帅——钱。

    赞助商、广告商、产品商成为话事人。

     从此，原本条条大路通罗马，最好只有“K歌”一条路。

    夏韶声等一批独立歌手曾尝试抗争，但“战败”退出乐坛，转向影视表演发展。

        Bayand曾奋力抗争，不服签约公司华纳的歌曲创作与表演安排，远走日本。

    陈奕迅几年前试图破局，惜独力难撑，真正为人传唱的还是“K歌”风格的《十年》《幸福摩天轮》。

    去年，乐坛突然发生“变化”——