谁黑?谁白？

     ——香港电影观察记之十

   台湾报纸昨天报道，大陆将唐荣宏遣返台湾。

   唐是台湾悍匪，张锡铭集团大将，犯案后潜逃来大陆后被逮。

   张锡铭是台头号悍匪，专绑架有钱人。前两年台湾数百特警重重包围下，驳火百枪后，竟然劫持台湾记者潜去，令台警方大失面子。

   张纵横江湖，绑架无数，名扬全球，但他有一个宗旨：要钱不要命，从不撕票。迄今为止，没有一个富商、平民死于他手上，死伤的均是执法者。

   换转古代，张显然是劫富的“绿林好汉”，《水浒传》梁山伯一百零八将，大部份都是靠打家劫舍、偷鸡摸狗、甚至强抢靓女他人妻而名扬青史的。

   但是，他们都是“英雄”，千百年来被歌颂。

   而在“和谐社会”，张与唐被列入十恶不赫的大贼悍匪。

   黑与白，如何届定？

   魔与道，如泰迪罗宾八十年代初所唱的同名歌，谁是魔？谁是道？怎样分得清？

 

  上海人民出版社2006年1月出版了一本《总裁论道》，收录了大陆、港台41位成功商人的故事或思考言论。当中有一篇很有意思，叫《黑白之间的屋檐下》，作者是地产界与万科王石并称双雄的SOHO董事长潘石屹。

   他是这样写的：

   黑白分明，总是人头脑中的抽象，是人类的极端。

   不是对，就是错。不是我们的朋友，就是我们的敌人，这种极端的思维已经给这个世界带来了许多的灾难和战争。不是反恐的国家，就是恐怖主义的国家，就是这种思维的结果。

   黑白分明是一种特定情形下极端的反映。

   单调是容易死亡的，因为相反之物不存在，没有了平衡。

   历史只记录暴力、极端，而忽略了宁静。历史中绝大多数的时间是宁静构成的。

 

 

   《黑社会》续集虽名《以和为贵》，但古天乐、任达华均承认，比上集更血腥、更暴力、更官能刺激。

    以“黑”为题材的港产片，虽然产量众多，但票房参差不齐。二十几年来，我粗略估算，大部份票房在几百万元以下，有口碑、有影响的能收过千万的如《旺角的天空》《古惑仔》等不多，两者比例应该是九比一。

    而象《监狱风云》《黑金》《我在黑社会的日子》这类过二千万的凤毛麟角。

   《无间道》是绝无仅有的能过三、四千万的特殊案例。

    港产片多年来能够卖座、票房过四千万元的，多集中于家庭伦理、喜剧、功夫、武侠以及浓墨重彩塑造正气凛然警察的警匪片（如成龙）这些类型片上。

    它说明什么问题？

    说明爱“白”的人群，毕竟远大于喜“黑”的人群。

    港产“黑”片能大量生产并上映，反映出有一定的市场消费能力。

    观众宽容、接受“黑”片（无论是电影本身或电影带出的种种讯息），但并不等于认同、赞许“黑”的行动，主张甚至理念。

    文化、教育、传媒界不乏精英人士不断批评指责“黑”片。香港电检处审查时，仍然只是遵循电检条例，要求删改某些不适宜大众的镜头，并没有因为舆论的压力，而作非立法规定条例以外的“动作”。

    这就是自由社会倡导的“民主”“自由”的最好诠释。

    “黑”片亦因此而赖以生存，构成港产电影工业的中坚力量。

 

 

钟路明06年4月摄于香港铜锣湾总统戏院