坐在灯光明亮的教室。以近深夜，窗外有遥远的点点灯光，好久，都没有像这样，坐在教室里上自习了，总感觉有点不大习惯。听着旁边，翻书清脆的响声，窗外推土机的轰鸣，极近极远，倒还融合。尽管，有如此多的声音，但依旧显得很寂静。不习惯这种生活。

人就是这样矛盾，曾看陈丹青的报告讲：搞艺术的根本没必要学英语，因为那样只会荒废自己的本行，感觉深有体会。看他的文字，偶尔激愤，偶尔随意，总是一个多变的棱。可他自己却说，我还不够矛盾。

记得第一眼见到他的时候，感觉彬彬有礼，语言朴实。总是一味的说：我是一个没有文化的人，给大家讲不出多少东西来。可是当我亲眼去看他的文字的时候，才能感触的到，他那学贯东西，博古通今的才华。一篇回顾展的回顾，就是一段简洁的美术史。尤其是对凡·高，毕加索，塞尚，德加，毕莎罗等诸位大师的评价，都有自己独具慧眼的一触。

对凡·高，他说：夭折的天才自有艺术生命的早期中期和晚期，同年龄顺序无关。有的花只盛开一天，一小时，有些真理只显示给一个人。凡·高自己知道的。

对毕加索与勃拉克，他说：立体主义最辉煌的十几年差不多叫这两位老兄全包了。美术史还能找到这样的例子么。一场运动，一项主义，既不是一群人，也不是一个人，而是两位天才行同合一又分头进行的工作，好比狼与狈的关系。

对德加，他说：一种文化成长到旺盛烂熟的时候，大概就会出一位德加式的人物，天才终于无法解释的。

对于斯，我们又该说些什么呢？在一种运动即将转入低潮的时候，总会有天才出现的，不是吗？印象派就是美术史的一个转折，尽管他们彼此之间也各自不同，但是正因为有了他们的出现，艺术才有了那样的一种转折。

人总是会赋有联想的，有时候，和朋友提起一个名字，就会有说不完的话题，无论是对于艺术，还是对于生活，都如此。

有没有的轮回？时间没有轮回，只能逝去。人的生命也一样，出生了，长大了，老去了，又死了。虽然作为一个单个的人，真的没有轮回，但是，作为整个人类来说，一个生命他就是一个轮回。