1993年4月伊能静在飞碟的第二张国语唱片《恋爱中的女人》隆重登场。

本命年里ANNI的事业运程在现在看来几乎是颠峰，两张最受歌迷器重的唱片接连发行，在各类排行榜上拿冠军拿到腻烦，做杂志的封面人物做到眼花，销售数字在当时是破记录，现在看来几乎就是天文。ANNI做为“台湾第一纯情少女”已经是不争，“香港周慧敏，台湾伊能静”的口号是中国人都知道的事实，大批ANNI的复制品汹涌上市——叶韵仪，陈明真。哪怕在多年以后，大多数乐评人依然认为伊能静是台湾流行音乐历史上最成功的少女偶像，无可复制和替代。

但是她的爱情生活呢？我不敢妄言。

作为自己在音乐上能算是商业偶像运作中最成熟的产品的这张唱片，伊能静在封面上却有一种落寞的迷茫，虽然有男伴的依偎，可是在一派小鸟依人的温婉中，呈现的却是她比烟花还寂寞。玫瑰花朵，蕾丝花边，大波浪的长发，迷离的眼神，妃色的蔻丹，营造在一起的气氛却让人感觉不到幸福。也许，摆过太多类似的POSE，ANNI此刻的熟捻，是一种熟能生巧却毫无激情的机械动作。

所以在秋天发行的〈流浪的小孩〉中，积蓄了6，7年经验的ANNI开始试图低调甩开偶像的帽子。

不过，在某种意义上说〈恋爱中的女人〉是ANNI最驾轻就熟的作品，或者说是偶像风格最稳定的作品。

“恋爱中的女人”这几个字码在一起，本身就让人浮想联翩，感慨嗟叹。恋爱已经伤神费思，何况在爱情中的女人？一团乱麻哦。

劳伦斯用了1本小说，ANNI用了1张唱片，两种人类的性别对这个宇宙级别的迷题做了最多解的演绎。

本张唱片还是ANNI最后一次全部包揽自己唱片的词作，从此以后，她对自身的关注程度开始降低，精致敏感的ANNI渐渐在青春中隐退，以往批评她写作题材和风格是“肚脐眼”的负面议论也渐渐销歇。

哎，真希望ANNI的小女人路线可以走远一点，相信应该还有超过这张唱片的成长空间，可惜，安妮的锐意求新过早的把这个我最钟爱的时期变成了过往。

其实我本人是很喜欢所谓“肚脐眼”这种风格的，私下觉得也是最适合ANNI的，比如这张里的〈情不变〉。虽然名气没有〈红颜〉大，可在词作上，我个人是最喜欢的。但是脸皮很薄的双鱼ANNI，总是不断试图改变自己迎合大众口味，迎合潮流变幻，当然也不排除仗才能而自负的嫌疑，尤其是93年的ANNI，在某些公众场合的言行确有放诞的地方，可能是当时太红太年轻太想证明实力的缘故吧。