关于四字句【四言联】的平仄[i=s] 本帖最后由 笑过红尘 于 2009-3-24 23:27 编辑 [/i]
                         （节选自【网络楹联鉴赏】一书，作者；达之【肖大志】）

所谓节奏，主要指上下联在音节上的停顿或间歇。对联行文多以二字【有时也以一字或三字以上】为一节奏。同样，对联的音步也是多以二字为一音步。同时，对音步的安排有‘一三五不论，二四六分明’之说。

因为在实际上，并不一定要求整个音步平仄相对，只是要求在音步位上平仄相对。所谓音步位，就是每个音步的末位字，这是决定整个音步性质的重点声，由于汉字的绝大多数音步为二，四，六等字数，所以便有了‘一三五不论，二四六分明’之说。

四字句【四言联】的行文，也有以一字或三字为一节奏的。因此，在有的情况下，就是‘1--3’交替或‘3--1’交替的模式。相应的，其音步位，就不一定在2，4位置上，因此按照对联平仄规则，在1，3，5位置【尤其是第一字】往往不论平仄，所以这种情况下的平仄安排，就比较宽松，一般只在句脚讲究平仄。比如；

得--大自在
转--妙法轮
伴--百年树
读--万卷书

在这种模式中，句脚的平仄肯定要讲究，但第一个字则可论可不论，一般不论。
‘3--1’模式相对不多见，如；

达于义--者
穷极道--时
西江月--下
南乡子--前

这种‘3--1’模式与【1--3】模式的平仄要求基本一样，即；句脚平仄肯定要讲究，但第三个字则可论可不论，一般不论。

四字句【四言联】的行文，还有‘1--2--1’的节奏模式。如；

金--不是--矿
果--并非--枝
鹿--归于--野
色--既是--空
与--朋友--共
近--圣人--居

这种‘1-2-1’模式与‘1--3’模式的平仄要求也差不多，即；句脚的平仄肯定要讲究，但前面则可论可不论，一般不论